“Partager le silence et écouter le spectateur a un peu de rituel”

“ Le quatrième arrière ” a été adapté par María Folguera; La fonction le dirige Rakel Camacho; Alberto Iglesias y Nora Hernández Ce sont les partenaires des acteurs d’Emma Suárez.

Son premier travail était précisément «Memories of Leticia Valle», adaptation cinématographique d’un roman par un autre des grands auteurs espagnols du XXe siècle, Rosa Chacel. Y a-t-il un lien entre les deux travaux?

Bien sûr, ils se connectent à moi. Il y a d’autres œuvres qui l’ont également fait, telles que «les fragments intérieurs», «la ville des prodiges», «le chien du jardinier», «Lady of Porto Pim» … Dans tous, la littérature est présente. J’ai eu la chance de rencontrer Rosa Chacel lors du tournage de «Memories of Leticia Valle». Je m’en souviens parfaitement. Elle était très jeune mais j’avoue que je la sens maintenant présente en ce moment.

Rakel Camacho dit que le public doit être emporté par la fonction, qu’il n’essaie pas de tout comprendre. On dirait que le travail est une nébuleuse …

Nebulosa est un bon mot pour le définir, car il présente un écrivain, C, lors d’une nuit d’insomnie tout en essayant d’écrire, et ils vous mémoire du passé, de l’enfance, de leurs amis; de peur du désordre, vertige, confusion. Il y a beaucoup de besoin de parler, de compter, de partager, de dialoguer. C’est également l’une des clés de cette fonction: la recherche de l’interlocuteur, la nécessité de parler et de partager. C’était une grande conversation.

Et comment le travail est-il traité, est-il plus difficile d’atteindre le personnage?

En ce moment, je suis déjà si impliqué, si impliqué dans C., que la seule chose que je peux vous dire, c’est que c’est un processus fantastique et que, à faire «le quatrième arrière» est devenu un refuge pour moi. Je suis imprégné de la poétique du texte, de son atmosphère.

Et que le théâtre supposait pour vous? Il y a dix ans, il ne monte pas sur scène …

Un rituel. Partager le silence et écouter le spectateur dans un espace a un rituel, quelque chose de très spécial; C’est éphémère, cela se produit tous les après-midi et chaque après-midi il est différent. C’est également la nécessité de continuer à travailler sur le texte. La fonction se termine mais le lendemain, vous avez la possibilité de refaire un autre et de retourner au travail. L’une des choses qui m’a coûté le plus quand j’ai commencé à faire du théâtre était de monter sur scène après un an à faire une fonction et à penser que c’était la première fois. En fait, je suis allé dans une école d’interprétation et j’ai demandé à l’enseignant comment il était possible de maintenir la fraîcheur du premier jour. En ce moment, j’y réponds tous les jours, faisant la fonction. Et chaque jour est différent.

Tous les personnages se terminent d’une manière ou d’une autre en trempant les acteurs. Comment cela vous influence-t-il? Est-ce conscient?

Je suis conscient que j’apprécie beaucoup et je suis très reconnaissant. Je suis absolument convaincu que ce que nous faisons est différent, il est original et va bien. J’aime vraiment ça, et c’est pourquoi ça vaut le coup. Mais au-delà de tout cela, le fait d’enquêter, de lire Carmen Martín Gaïte, m’enrichit beaucoup. Il y a beaucoup de profondeur dans sa littérature. Je fais face à une femme brillante, devant un grand penseur, devant une femme qui a brisé de nombreux plans en son temps, parlait de son temps avec intelligence et lucidité; Avec sa personnalité, il a brisé toute éducation patriarcale et l’a fait d’une manière courageuse et admirable. Il n’a pas eu une vie facile, il a vécu des moments douloureux et, malgré cela, il est toujours resté à la lumière; C’était une femme de communication joyeuse, qui était toujours entourée de jeunes, une femme très vitaliste.

Vous avez rencontré Carmen Martín Gaite, que vous souvenez-vous d’elle?

Je l’ai rencontrée un jour de tournage de «fragments intérieurs» à El Boalo; Le bureau de son père est devenu une décoration de la série. Un jour, il est venu nous saluer pour tirer. C’était particulier, avec beaucoup de personnalité, un regard très intelligent et un peu de méfait dans le sourire.

Rakel Camacho a également dit qu’il y avait un moment où il leur a dit de ne plus lire Martín Gaïte …

C’est que dans le processus de rédaction que nous avons prêté des livres, nous avons recommandé les autres. Nous étions impatients de lire cette femme, de la rencontrer davantage. Et Rakel nous a dit que nous ne lirions plus et nous nous concentrions sur «le quatrième dos»

Lorsqu’un tel projet est préparé, est-il inévitable d’aller au-delà du texte lui-même?

Bien sûr, mais, par exemple, dans les «cahiers de tout» ou dans «Notebooks of Never Finish», d’autres œuvres, il y a des références à «la salle arrière», il y a des chapitres dédiés au moment où elle essaie de concevoir ce livre, qu’elle veut façonner. Il y a un livre clé comme point de départ pour «le quatrième arrière», qui est «Introduction à la littérature fantastique», de Todorov. Carmen Martín Gaïte a lu ce livre et sert également d’inspiration pour parler de l’enfance, de la guerre et de la période d’après-guerre, à ce moment où le temps se déverrouille comme s’il jouait à la peau et à la cachette anglaise; Mais il veut sauver ce souvenir de manière poétique. Il veut sauver la poétique de ces moments, cet abri; Il y avait des bombardements à l’extérieur, sur la place, mais elle était dans les cartes de coupe de la salle.