Pas de séparation, pas de sortie, quotidien Junge Welt, 8 août 2024

Comment le temps passe en boucle. Une décennie s’est écoulée depuis la première occasion qu’a eu Jason Williamson de se montrer morveux sur une scène allemande et de baver sur “Tied up in Nottz”. Depuis – « L’odeur de la pisse est si forte qu’elle sent le bon bacon » – tout est resté pareil. Et il se passe beaucoup de choses. La recette hypnotisante à deux composants du duo de Nottingham Sleaford Mod, des boucles minimalistes de batterie et de basse aux discours de haine rythmés, est aussi cohérente que la politique d’austérité britannique. Les Mods ont dominé la pop pendant un an ou deux, les scènes et les egos se sont agrandis, le système social a continué à se rétrécir, Williamson a arrêté de boire, le Brexit est arrivé et Covid est resté, et le septième album des Sleaford Mods « Divide and Exit » est maintenant disponible en édition 10e anniversaire.

Cela rend bien sur le vinyle rouge et avec la nouvelle pochette réalisée par Cold War Steve. C’est joli et en dit long. Dans un décor étrangement dystopique, des moines médiévaux remettent au feu la guitare emblématique de Noel Gallagher, “Epiphone Supernova”, l’Union Jack flamboie sur le bûcher et la cavalerie prête au combat est alignée devant une camionnette blanche surdimensionnée avec le St. . Drapeau de George dessus. Sur la gauche, en arrière-plan, à flanc de montagne, se trouvent une demi-douzaine de gigantesques tours de refroidissement. Dans le ciel en haut à droite se trouve une citation de la couverture originale de “Divide and Exit”, une photographie d’Andrew Fearn et Jason Williamson l’air énervés face à l’objectif. À dix ans de distance, ils peuvent à peine voir au-delà des événements absurdes mais familiers qui se déroulent sous leurs yeux ; on pourrait penser que le duo conscient de leur classe voulait transmettre quelque chose depuis des années. Peut-être un message ou quelque chose comme ça.

Bien sûr, certaines personnes de Moser pensent que les habitants de Nottingham ne sont plus de vrais mods de Sleaforder depuis longtemps, mais le message a clairement été reçu et est « vendu » depuis 2016 au plus tard. Certes, ils n’ont pratiquement rien contre le fait de devenir un groupe plus grand et de gagner de l’argent pendant des années et de monter parfois un spectacle de lumière. Quelques sons de synthétiseur ou de guitare peuvent être entendus sur la demi-douzaine d’albums sortis depuis 2014, et une ou deux parties presque chantantes se sont peut-être déjà glissées dans le répertoire. Sinon, Sleaford Mods est resté aussi électropostpunk que possible et toujours, sinon aussi putain. Et ils ont eu la gentillesse d’insérer deux nouveaux morceaux sur l’album remasterisé et révolutionnaire après l’album révolutionnaire « Austerity Dogs » (2013). Et peut-être fournir une raison supplémentaire d’acheter le disque sur lequel les Sleaford Mods ont trouvé pour la première fois et de manière impressionnante leur système d’exploitation, qui n’a besoin d’aucune modification pour rester pertinent et écoutable.