Pensor d’opéra: “Comment négocier un projet de contrat dans le public?”

Le patronage Klaus-Michael Kühne donne à la ville de Hambourg un opéra qui est censé coïncider dans l’Hafencity entre l’Elbphilharmonie et Elbtower dans un endroit proéminent sur le Baakenhöft. Kühne espère également permettre un opéra de rang mondial à travers le nouveau bâtiment. Une conversation avec le sénateur culturel Carsten Brosda à propos d’un cadeau que le maire Peter Tschentscher (tous deux SPD) a qualifié de “coup de chance”.

PAPULE: Pourquoi les stylos d’opéra de Klaus-Michael Kühne sur la ville de Hambourg sont-ils un coup de chance pour la ville de Hambourg?

Carsten Brosda: La possibilité de penser à l’opéra à cette occasion est une valeur en soi, car vous devez toujours penser aux bâtiments existants avec tous vos problèmes connus. Vous pouvez parler aussi agréable, par exemple parce que l’art a toujours quelque chose à voir avec le travail contre les résistances, mais réfléchissez vraiment à la façon dont cela pourrait être un cadeau fou. Dans la ville, nous avons vécu ce que l’Elbphilharmonie a vécu. Même avec de nombreux autres nouveaux bâtiments d’opéra dans le monde, par exemple, si vous regardez Oslo, vous pouvez également découvrir ce qui est possible.

PAPULE: De plus, lorsque l’opéra a annoncé, ils ont parlé d’un deuxième problème résolu.

Brosda: Nous sommes particulièrement heureux car il y a un besoin considérable de rénovation dans la perspective de l’opéra d’État. Lorsque Klaus-Michael Kühne a proposé de parler de la possibilité d’un nouvel opéra, c’était très approprié. L’opéra actuel est actuellement en mauvais état, mais il vient au bord de son cycle de vie dans de nombreux coins. La partie de la scène a cent ans, l’auditorium a été cultivée dans les années 1950, c’est une gigantesque machine. Il y a des coûts considérables lorsque vous commencez une rénovation et essaie de soulever la maison selon la norme d’aujourd’hui. Nous le savons dans d’autres villes comme Stuttgart et Cologne, où vous avez déjà dépassé la frontière milliard de la planification ou de la construction.

PAPULE: La ville sauve donc un milliard et est-elle favorable avec le développement de la propriété au Baakenhöft pour 147,5 millions d’euros?

Brosda: La maison précédente reste super utilisable en tant que théâtre, mais pas en perspective en tant que compagnie de répertoire. Nous investissons maintenant un million de millions de dollars et gardons la maison en bonne forme tant que nous jouons à l’opéra, puis changeons l’endroit où un nouveau bâtiment est là. D’une part, cela soulage énormément le budget urbain car il nous fait baisser de ces coûts de rénovation élevée, l’entretien de l’entretien de l’utilisation spécifique au théâtre est beaucoup moins cher et nous donne la possibilité de repenser l’opéra. De plus, l’opéra de Hafencity anime également le district, garantissant que nous pouvons ouvrir le Baakenhöft, qui est maintenant une zone fermée en béton scellée. L’opéra doit être mis dans un parc vert, devenant accessible au public, devenant un lieu pour tout le monde.

PAPULE: L’annonce correspond à l’esprit d’optimisme à l’Opéra d’État, où en été, le nouveau réalisateur Tobias Kratzer remplacera le réalisateur actuel Georges Delnon.

Brosda: Tobias Kratzer, le nouveau directeur de l’opéra et bien d’autres dans l’environnement de l’opéra disent: nous attendons avec impatience, c’est un grand engagement envers le lieu culturel.

PAPULE: Ils ont négocié pendant une longue période à huis clos, ce qui leur a également fait critiquer.

Brosda: C’est vrai, mais comment négocier un projet de contrat en public? Nous publierons les contrats dès que vous reviendrez du notaire. Nous les avons mis en ligne parce que nous pensons que nous n’avons rien négligé. Nous avons maintenant un modèle dans lequel la Fondation Kühne dit: Nous construisons également à nos propres risques, mais nous construisons ce que nous avons convenu ensemble. La ville ne fournit qu’une subvention plafonnée pour la fondation et le Warfish – et nous fournissons la propriété pour le développement, qui reste toujours appartenant à la ville. Après l’achèvement, l’opéra appartient également à la ville, il reste l’Opéra d’État de Hambourg, et il n’obtient aucun autre nom.

PAPULE: Les principaux critiques ont été l’Association des contribuables et l’Association de protection des monuments au cours des derniers jours. Le premier a déclaré: L’opéra coûte trop au contribuable, le second, l’opéra doit rester où il se trouve.

Brosda: Je pense que les deux annulations peuvent être invalidées relativement facilement. Le contribuable Bund a déclaré: Comment pouvez-vous vous attendre aux contribuables? L’alternative que je peux offrir au contribuable est une affaire imprimée pour la rénovation générale du bâtiment d’opéra existant au début des années 1930 – et cela est sous garantie bien au-dessus de la somme, qui est maintenant en question pour la contribution urbaine et serait plusieurs Les suppléments dans le cours plus loin de la construction grimpent certainement encore, car une fois que vous commencez à travailler sur une telle maison, c’est comme avec le célèbre fil du pull que vous tirez. Tant que vous ne faites rien, tout va bien et lorsque vous commencez, cela se complique. On peut dire très clairement que le maire a parlé à juste titre d’un coup de chance pour le contribuable aujourd’hui. Je pense que le concept est correct, non seulement pour l’art, mais aussi pour les contribuables. Et en ce qui concerne l’association du monument et ses critiques concernant …

PAPULE: Les amis du monument regardent le bâtiment protégé.

Brosda: Si vous voulez dire le bâtiment, comment le fait une association de monuments, c’est vrai. Le bâtiment doit être conservé, à mon avis, le bâtiment doit également être utilisé comme théâtre. Approbation complète. Mais si la préservation des monuments va jusqu’à présent que nous aimerions prescrire quelle forme d’utilisation liée au théâtre doit être trouvée là-bas, alors je peux en prendre note, mais je dirais que vous pouvez alors mesurer les exigences techniques et les exigences et les exigences et les exigences et les exigences et les exigences et les Les nécessités d’une maison arrivent également à des décisions différentes de celles de l’association des monuments. Surtout quand il écrit dans la pétition que l’opéra devait être “seulement” rénové. Il semble que nous n’ayons qu’à balayer et supprimer une fois. Mais en vérité, nous parlons à plus de 50 mètres dans la machinerie verticale, nous parlons de étapes arrière énormes, nous parlons de plates-formes secondaires qui ne sont pas disponibles, mais dont j’ai généralement besoin d’un opéra moderne, nous parlons d’un fossé d’orchestre, Ce qui est beaucoup plus étroit que celle que nous construiserions aujourd’hui. Si j’apporte cela aux normes d’aujourd’hui pour un opéra, nous devions payer d’énormes montants.

PAPULE: Encore au contenu. Berlin a plusieurs opéra, une expansion du spectre serait-elle impensable? Hambourg n’a pas d’opéretta House, pas d’opéra comique.

Brosda: En tant que sénateur culturel, je peux penser à beaucoup de nouvelles institutions culturelles. Je soupçonne que le sénateur des finances, le comité du budget et le reste de la ville auraient probablement des préoccupations. Il ne s’agit plus d’inventer un autre théâtre usé par l’État, la tâche sera de continuer à utiliser la maison comme salle de théâtre. Cela doit être qualitativement approprié et de bonne qualité et de haute qualité, ce qui serait approprié pour l’endroit. Il y a un grand intérêt pour le marché car l’emplacement est excellent car la maison a une taille qui peut être bien utilisée.

PAPULE: Mais ce sont des œufs nonnés …

Brosda: Nous avons maintenant décidé d’un contrat qui prévoyait le nouveau bâtiment jusqu’à la fin, mais bien sûr, il y a encore une fois intelligente, après la compétition architecturale et l’estimation des coûts, un point où tout le monde regarde dans les yeux et la fondation confirme qu’ils builds. En tant que ville, nous le faisons lorsque nous savons ce que cela coûte à la fin. Ensuite, nous regardons à nouveau, osons-nous faire ça? La fondation dit qu’il est très fermement supposé que cela se produira. Mais ce n’est que lorsque ce point a été atteint que nous pouvons enfin commencer à penser à une nouvelle utilisation des bâtiments.

PAPULE: La fondation est un côté, l’autre côté est les citoyens, dans quelle mesure est-ce déjà sécurisé de votre côté?

Brosda: En tant que Sénat, il n’y a pas de pression pour les citoyens, où vous supposez que les citoyens le rejettent. À cet égard, nous supposons fermement que nous avons de bons arguments de notre côté et bien sûr, nous avons déjà parlé aux factions et que nous continuerons à le faire. Nous avons maintenant la chance d’aller à la communication publique pour la première fois. L’ordonnance est toujours la suivante: une autorité du Sénat agit avec un travail contractuel soumis à l’approbation du Sénat et de la citoyenneté. Ensuite, nous allons au Sénat et s’il est d’accord, nous continuons aux citoyens, puis il y a des conseils et idéalement suit l’approbation. Je ne trouve pas que certains d’entre eux ont dû organiser de grandes discussions à l’avance. Cela ne serait pas utile dans une négociation contractuelle. Bien sûr, je pense toujours qu’il est vrai que vous posiez toutes les questions. Je pense aussi que ce n’est pas grave si quelqu’un n’est pas d’accord. Cependant, il est clair que si nous jouons à l’opéra sur l’état technique d’aujourd’hui et que nous voulons sécuriser pour les 100 prochaines années, nous devrons investir.

PAPULE: Il y aura beaucoup de choses à Hambourg au début des années 1930, beaucoup seront ouverts: le Hafenmuseum allemand, le Musée d’histoire naturelle et maintenant aussi un opéra.

Brosda: On m’a demandé plus souvent si Hambourg a découvert la culture comme une fonctionnalité de site. Je ne sais pas si c’est un endroit, mais je remarque déjà que l’expérience d’ouvrir l’Elbphilharmonie a eu quelque chose avec la ville et fait également connaître que la culture joue un rôle. C’était peut-être il y a 120 ans au cours de la période où Schauspielhaus, Laeiszhalle et Kunsthalle ont été ouverts, qui étaient également des start-ups relativement densément consécutives, jusqu’aux start-ups républicaines au début des années 1920, au Musée de l’histoire de Hambourg, etc. . Et je suis très heureux que Hambourg découvre pour lui-même pendant cette période ce que la culture de pertinence peut également avoir pour l’image de soi d’une société municipale. Pour être là et aider un peu, soyez incroyablement amusant parce que vous pouvez dire que vous voyagez dans une société urbaine qui veut de la culture.

PAPULE: Pas seulement dans le nouvel opéra …

Brosda: Devant le German Harbor Museum, le Natural History Museum et l’Opéra, nous ouvrons également le Musée de Hamburg History, nous réorganisons le musée de Rothenbaum, nous rénovons Kampnagel et nous avons la maison du monde numérique sur Gerd-Hauptmann -Platz qui est une équipe du Centre d’éducation pour adultes, des salles de livres et d’autres acteurs publics et cela apportera une forme complètement différente de culture civique à faible seuil. Cela peut être un véritable départ culturel.