Pétition pour que le monument aux « Héros de Simancas » de 1936 soit protégé comme Bien d’intérêt culturel

La Mairie de Gijón ne supprimera pas le “monument franquiste” dédié au «Héros de Simancas»comme le demandait la proposition conjointe présentée par IU et Podemos lors d’une séance plénière au début de ce mois. Vox, Partido Popular, Foro et un conseiller non inscrit ont voté contre, tandis que le PSOE, IU et Podemos ont voté pour. Le principal argument du gouvernement local est que C’est à la Principauté de décider de l’avenir des travaux.

Le monument, érigé en 1958, rappelle l’importance de la caserne Simancas, dont le siège était comparé à celui des Alcazar de Tolède et l’homme de Madrid Caserne de montagne. En juillet 1936, l’enclave militaire se range du côté des rebelles, devenant la cible immédiate des milices ouvrières qui, avec le soutien de l’aviation et de l’artillerie, ont laissé la position en ruines.. Les assiégés bénéficièrent de l’aide du croiseur “Almirante Cervera”, mais tombèrent le 21 août après les derniers combats, déjà au corps à corps, à baïonnette au canon. La tension était telle que l’officier de communication de Simancas a réussi à faire fonctionner l’un des dispositifs de transmission, en indiquant à « l’amiral Cervera » : “L’ennemi est à l’intérieur, tirez sur nous.” Mais le navire ne pouvait pas faire grand-chose face à une issue déjà scellée.

Des entités telles que la Fédération Mémoire et République Asturiennes considèrent que la représentation en mémoire de cette lutte est un affront aux valeurs démocratiques et viole la Loi sur la Mémoire Démocratique.

Dans ce contexte de menace contre le symbole situé sur la façade de l’école La Inmaculada de la Compañía de Jesús et comme il le fait à Tenerife pour défendre une œuvre de Juan de Avalos –principal sculpteur de la Vallée des Morts–, l’Association Mémoire Historique Raíces a demandé au Ministère de la Culture de la Principauté des Asturies de déclarer le monument comme Bien d’Intérêt Culturel (BIC), qu’elle considère en danger. “face aux demandes exacerbées de l’ultra-gauche” contre lui.

Le complexe est composé d’un groupe sculptural, formé par une grande croix flanquée de deux anges de dimensions énormes, et “c’est l’une des œuvres les plus significatives” de l’architecte Luis Moya Blanco – auteur de l’Université Laboral de Gijón – et le sculpteur asturien Manuel Álvarez-Laviada y Alzueta.

Blanco, professeur à l’École d’Architecture de Navarre et à l’École Supérieure d’Architecture de Madrid, professeur de certains des principaux architectes espagnols du XXe siècle, “Il est considéré, avec Sáenz de Oiza, comme l’une des rares références du surréalisme en architecture.” Défini par ses collègues comme un “architecte total”, ses compétences d’érudit et d’humaniste ont convergé, “qualités qui ont fait de lui l’une des grandes figures de l’architecture espagnole de la seconde moitié du XXe siècle”.

En 1953, il fut élu membre titulaire de l’Académie royale des beaux-arts de San Fernando et fut également membre honoraire de l’Institut d’études de Madrid. Il a également occupé le poste d’architecte-conservateur de la Bibliothèque nationale.

De son côté, Manuel Álvarez-Laviada y Alzueta était « un éminent sculpteur, asturien de naissance », qui obtint en 1921 l’une des deux places d’internat pour la section de sculpture de l’Académie espagnole des beaux-arts de Rome. Son séjour dans la capitale italienne dura jusqu’en 1928, période pendant laquelle “il a forgé son style sous l’influence d’artistes qui composent ce qu’on appelle le Novecento comme Morbiducci, Mascherini et Conti, dont il a tiré son ambition monumentale et constructive.”

En 1925, il participe à la IIIe Biennale d’Art de Rome et fréquente très jeune les Expositions nationales organisées à Madrid, obtenant des mentions honorables en 1910 et 1912, la Deuxième Médaille en 1926 et la Première Médaille en 1930, ce qui lui confère une « reconnaissance définitive ». , renforcé par la Médaille d’Argent à l’Exposition Universelle de Barcelone l’année précédente.

Pour le requérant, il est « indéniable » que les travaux de deux auteurs “Il a une valeur artistique évidente, compte tenu de son caractère unique et de son prestige”qui « le place dans le champ de protection historique, artistique et culturelle de la loi 16/1985 du 25 juin sur le patrimoine historique espagnol et de la loi régionale 1/2001 du 6 mars sur le patrimoine culturel des Asturies. “L’existence de cet intérêt artistique du groupe ne constitue pas une affirmation rhétorique, dépourvue de tout support technique, mais se révèle à travers sa contemplation et son analyse artistique”. Il constitue également “un élément urbain profondément enraciné dans la ville de Gijón.”

“Une fois vérifié” – comme dans ce cas “c’est le cas” -, “la valeur artistique et culturelle du monument, l’obligation de lui accorder une protection pèse sur l’Administration” cela est demandé. En ce sens, l’association Raíces fait appel à “mandat établi par l’article 46 de la Constitution”selon lequel « les pouvoirs publics garantiront la conservation et favoriseront l’enrichissement du patrimoine historique, culturel et artistique du peuple espagnol et des biens qui le composent ». Il est également caché dans l’article 2.1. de la loi 16/1985 sur le patrimoine historique espagnol, où il est dit que “ce sont des devoirs et des attributions essentiels de l’administration de l’État (…) pour garantir la conservation du patrimoine historique espagnol”. Son entité artistique laisserait le groupe « exempté » des hypothèses inscrites dans la Loi Mémoire. Et le catalogage comme BIC le sauverait de la détérioration similaire que connaît Cuelgamuros, dont Raíces poursuit également la protection, pour l’instant sans succès.