Peur et terreur dans le cinéma allemand

EIl y a beaucoup de peur dans les lieux de tournage allemands – et si vous recherchez des indices solides, des preuves difficiles à réfuter, vous n’avez pas besoin de faire beaucoup de recherches. Il n’a pas besoin de se faufiler sur un plateau de tournage où le réalisateur harcèle l’équipe et le producteur, de la vieille école, crie “vouloir voir plus de seins !”. Il n’a pas besoin d’entendre une conférence des éditeurs de télévision, où le budget est amputé et le scénario est monté selon les règles habituelles de redondance, jusqu’à ce qu’il ne reste de l’idée originale que ce maigre reste, qui alors à huit heures et quart ennuie la dernière pensée de la tête du public. Il n’a même pas besoin de voler les échantillons d’alcool de Til Schweiger dans les laboratoires.

C’est assez s’il rencontre ou appelle quelques personnes de l’industrie, acteurs et réalisateurs, membres de l’équipe et producteurs et demande comment l’ambiance est en général. Il apprendra des histoires perverses, troublantes et scandaleuses: de l’acteur, par exemple, qui a écrit il y a des années une lettre de plainte au directeur d’une société de télévision et a reçu une réponse amicale du réalisateur lui-même, qui a expressément loué l’engagement de l’acteur. Mais ensuite, il n’a pas eu de rôle dans les productions de cette institution pendant dix ans – même si, comme le montrent les critiques élogieuses et de nombreuses récompenses, il n’y a rien de mal avec les compétences et l’art de cet acteur.

On entend parler d’une homophobie virulente qui semble être tombée hors du temps et qui ne s’articule pas seulement en slogans stupides et insultants. Mais surtout, on entend parler de budgets trop petits, de calendriers de tournage trop serrés, de la pression correspondante que les producteurs et réalisateurs ressentent et se transmettent directement. Et sur le fait qu’il n’est guère possible de faire du bon travail dans de telles conditions. Ce qui ne fait qu’ajouter à la frustration.

Ceux qui ont peur auront leurs raisons

Mais surtout, et c’est la meilleure preuve, vous entendez qu’il vous est interdit de citer les personnes à qui vous parlez. Qu’il ne faut plus raconter les vilaines histoires – et si elles le font, alors d’une manière si étrange et cryptée que personne ne peut reconnaître de qui on a pu apprendre tout cela. Ce sont des gens intelligents, sûrs d’eux qui demandent alors l’anonymat et la discrétion, des artistes connus et recherchés que vous n’accuserez jamais de lâcheté. S’ils ont peur, ils auront de bonnes raisons pour cela : par exemple, qu’il ne s’agit pas de cas isolés, de gaffes, d’anecdotes sans portée générale.

Mais de quoi ont-ils si peur ? La question est simple, mais la réponse est d’autant plus compliquée – ce qui tient aussi au fait que presque tout le monde semble avoir peur, même ceux qui font peur aux autres. Les gens de la télévision ont peur de l’arbitraire des supérieurs incompétents et du prochain concept de réduction des coûts de la direction. Les gens du cinéma ont peur des deux : que les gens de la télé s’en mêlent. Et d’autant plus que la télévision n’investit plus d’argent dans les longs métrages. Les réalisateurs ont peur de casser le budget, de dépasser le calendrier et de produire bâclé à cause de la pression. Et tous les autres, les auteurs et caméramans, les acteurs et maquilleurs, sont des pigistes qui craignent de ne plus avoir d’engagements une fois discrédités comme mouchards ou fauteurs de troubles.