2024-05-06 01:07:31
La tribu éthiopienne des Arbore disparaît peu à peu. La culture pastorale d’un peu plus de 6 000 habitants répartis dans quatre villages est menacée. Le photographe Harry Fisch est arrivé dans l’une de leurs villes, « presque par hasard » en 2015 et a noté que, face à l’avancée de la « modernité » dans les territoires qu’ils habitent, « ils essaient de préserver leur identité tout en interagissant avec de nouvelles influences. Une adaptation qui n’est pas exempte de tensions et de conflits.
Fisch a commencé à documenter l’arbore pour répondre à une question : « Comment ces communautés peuvent-elles conserver leurs caractéristiques distinctives tout en s’intégrant dans un monde qui exige constamment du changement ? Dans son œuvre “L’art de disparaître”, qu’il expose à la galerie Tamara Kreisler (Madrid) en mai, il représente les indigènes tels qu’ils sont dans leur vie quotidienne, mais il modifie également le sujet avec un jeu de miroirs, puis la photographie intervient avec des phrases et des poèmes écrits par eux, comme celui d’une jeune femme de cette communauté qui parle d’exil et de départ.
Harry Fisch
« Plutôt que de simplement documenter ce que je vois, je me permets de manipuler et de modifier les images pour refléter ma perception du monde », explique Fisch. «Cela peut impliquer des techniques telles que la superposition de textures, la modification des couleurs ou même l’incorporation d’éléments visuels. Ces interventions sont ma façon de dialoguer avec l’image et, par extension, avec le spectateur.
Le pouvoir de l’image
Avec sa propre vision photographique et un langage basé sur les extérieurs qui montrent le vaste paysage africain colonisé, avec les individus au centre du regard, Fisch soutient que « chaque photographie, chaque histoire partagée, est une fenêtre ouverte sur la vie de ces individus. . Ces personnages transformés en élément artistique regardent la caméra, comme s’ils interrogeaient l’observateur, ce public invisible incapable de percevoir ce qui est hors du cadre, ce qui est là après le moment de la prise de vue. Mais ils s’estompent aussi.
Ce travail documentaire et artistique à la fois cache-t-il une certaine imposture de ceux qui posent devant l’objectif d’un visiteur qui ne vit pas avec eux ? “Pour qu’il y ait imposture, il faut le désir de générer une certaine apparence”, répond Fisch. «Mes ‘modèles’ posent mais je ne leur demande pas de pose particulière. “Cette approche souligne mon désir de capturer l’authenticité plutôt que l’artificialité.”
Fisch, un photographe “d’âge mûr” sélectionné en 2010 par Photoespaña pour “Descubrimientos” et qui a exposé sur des places en France, au Japon, aux États-Unis et en Russie, défend que “le pouvoir d’une photographie réside précisément dans sa capacité pour générer des questions. Les images ouvrent un dialogue, invitant au débat. Une photographie vraiment puissante est celle qui nous pousse à reconsidérer nos certitudes et qui nous encourage à enquêter au-delà de la surface. Dans ce qui est caché dans l’histoire de l’arbore.
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