EN BREF:
Où est-ce criminel enterré, ou l’histoire du genre
En tant qu’histoire policière, l’histoire d’horreur a une longue histoire. Cependant, si le genre de l’horreur a prospéré à toutes les époques et partout, c’est parce que presque tous les peuples du monde ont leurs propres histoires de fantômes dans leurs collections orales, qui, en tant que phénomène culturel, se sont transformées en folklore, transmettant des avertissements aux générations et reflétant les deux valeurs. Et les traditions, alors le chemin du genre criminel a été beaucoup plus sinueux et plus fragmenté.
Les premiers germes connus du récit policier ont déjà été observés dans les apocryphes ou dans les écrits du judaïsme et du christianisme primitif liés aux intrigues bibliques (Scaggs, 2005).
Bien sûr, on peut aussi dire que la tragédie de Sophocle à propos du souverain Œdipe tourne autour de l’idée de savoir qui tuera le roi Laïus, mais “Hamlet” de Shakespeare commence par un meurtre – la mort du roi et le chemin de la vengeance de son fils, avant mener une enquête : s’assurer de l’oncle Claudia du meurtrier désigné – c’est de ma faute.
Cependant, la plupart des chercheurs littéraires considèrent l’écrivain et poète Edgar Allan Poe comme le père du genre policier (Edgar Allan Poe), et son premier roman policier, Les Meurtres de la rue Morgue, publié en 1842 (Priestman, 1998).
Edgar Allan Poe
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La raison pour laquelle un écrivain américain qui n’était jamais allé dans la capitale française a décidé d’écrire le premier roman policier au monde spécifiquement sur une rue de Paris réside en partie dans le fait que, même s’il existe diverses formes de police à travers le monde, y compris aux États-Unis, , fournis par des militaires, des juges, des shérifs, etc. – déjà en 1667, la France avait réussi à créer une garde centralisée et en uniforme qui, fondée par le roi Louis XIV, surveillait la plus grande ville d’Europe à cette époque – Paris.
Entre-temps, le premier commissariat de police des États-Unis, ou le système qui a remplacé le précédent – la surveillance de nuit – n’a été créé à New York (NYPD) qu’en 1845, en réponse à l’indignation du public contre l’ouvrière d’une usine de tabac Maria Rogers (Marie Rogers) meurtre (Lankevich, 1998), dont Poe s’est inspiré d’un autre roman policier, confiant cette fois également la solution du meurtre à des professionnels – la police de Paris.
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En d’autres termes, le développement du genre policier a en quelque sorte coïncidé avec l’évolution des institutions chargées de l’application de la loi. Au fil du temps, des concepts tels que « motif » et « alibi » sont également devenus partie intégrante du genre, tandis que les processus établis par de véritables enquêteurs encadraient le processus de détection du crime.
L’âge d’or du roman policier s’appelle les années 1920-1950 (Bradford, 2015). En 1930, est également fondé en Grande-Bretagne le « Detection club », qui réunit plusieurs écrivains britanniques de premier plan, dont Agatha Christie, connue comme la reine des détectives (Agatha Christie) et Dorote Seijers (Dorothy L. Sayers).
Le serment du club, rédigé par Sayers, stipulait que les scénaristes ne produiraient que de bons romans policiers dans lesquels les crimes seraient résolus par la raison, et non par « la révélation divine, l’intuition féminine, l’absurdité, la fabrication, le hasard ou la volonté de Dieu » (Spencer, 2024).
À ce jour, l’histoire policière en tant que genre s’est diversifiée et on distingue plus de 15 sous-genres. Parmi eux figurent à la fois des thrillers psychologiques et des romans d’espionnage, des parodies et des mystères gothiques auxquels participent vampires et fantômes, des “picaresques nocturnes” ou romans d’escrocs sous couvert de drames policiers et nocturnes, qui ne cessent d’être au sommet de l’actualité. les tableaux de popularité.
L’histoire policière est sortie de la bouche et des pages des livres et vit avec beaucoup de succès aussi bien dans les cinémas, sur les écrans de télévision que sur diverses plateformes de streaming. Les données du 25 février 2024 montrent, que le film le plus populaire sur le site de streaming “Netflix” en anglais est la comédie d’action “Red Notice” sur un agent du FBI et sa collaboration avec un voleur à la recherche d’œufs d’or disparus. Dans la catégorie des séries télévisées en anglais, les trois premières places ont été occupées par les séries “Wednesday” et “Stranger Things”, qui sont entrelacées avec l’intrigue d’un mystère, et le film documentaire en plusieurs parties sur le tueur en série Jeffrey. Dahmer. Même dans les séries non anglaises, la popularité du genre ne peut être cachée – dans le top 8 des 10 films appartiennent au genre policier – quatre endroits sur dix sont des saisons du drame espagnol “Money Heist”, une histoire sur un vol parfait, deux places dans le top 10 sont occupées par une série sur un voleur français et un maître du déguisement Lupin. Les gens étaient également intéressés par la série télévisée “Qui a tué Sara ?” (“Quién Mató a Sara ?”), ainsi que la série policière allemande sur une fille disparue “Dear Child” (“Le genre Liebes”).
Le pouvoir captivant des détectives
Qu’est-ce qui fait du roman policier et de ses variantes le genre le plus populaire au monde ? La réponse comporte de nombreux éléments, mais l’une des pièces du puzzle est la curiosité humaine.
Bien que la curiosité ne soit pas un trait fixe mais un trait de développement et soit observée comme un comportement exploratoire inné chez toutes les espèces animales, la curiosité épistémique chez l’homme est un désir de connaissance qui motive l’apprentissage de nouvelles idées, la découverte d’informations manquantes et la résolution de problèmes intellectuels (Litman, 2008). ). En raison de cette curiosité, nous jouons à des jeux, passons des tests et peut-être même entamons un doctorat. Ce n’est pas exactement la curiosité subordonnée aux besoins fondamentaux qui assure la survie, mais son développement particulier nous distingue des autres espèces animales. C’est peut-être pour cela que les poules ne lisent pas les romans effrayants de Ju Nesbé pendant leur temps libre.
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De plus, comme les autres désirs, la curiosité est associée à l’expérience de la récompense. Lorsque la curiosité est piquée, elle est surtout perçue comme une expérience agréable. La découverte de nouvelles informations peut également être enrichissante car elle peut réduire les états d’incertitude indésirables (Kang, Hsu et al, 2009).
Un roman policier, dans son essence, est conçu de manière à alimenter la curiosité, en révélant progressivement divers détails et en nous « récompensant », tout en fournissant à notre esprit de nouvelles doses de mystère.
Comprendre les motivations des autres est également un besoin relativement humain pour naviguer dans l’environnement social. Cette connaissance donne une idée à la fois des personnes qui l’entourent et de leurs actions passées et futures, créant ainsi des contours environnementaux sûrs et reconnaissables chez les personnes. David McClelland, l’un des psychologues les plus cités du XXe siècle, est convaincu que connaître ce qui motive une personne, ou quelles sont ses motivations, peut également modifier ses actions (McClelland, 2009), c’est-à-dire que comprendre les motivations donne du pouvoir et assure la sécurité. .
Détendez-vous sur le canapé et suivez les traces du tueur
Il existe plusieurs facteurs pour lesquels les romans policiers sous divers formats sont considérés comme plus proches du genre de la comédie que du genre de l’horreur. Savoir que le coupable sera trouvé et que le mobile sera révélé s’inscrit dans les contours de « l’ordre mondial », par opposition, disons, au chaos incontrôlé du genre horreur ou même à l’imprévisibilité du drame romantique.
Une histoire policière donne au lecteur la possibilité de devenir un témoin oculaire indirect d’un événement terrible et saisissant. En gardant une distance de sécurité, cela permet de « s’évader » du quotidien.
Le genre nous permet de nous distraire des soucis, et donc ce type de littérature, de séries ou de films peut devenir une « thérapie de détournement d’attention » (thérapie de distraction), attribuant au genre criminel la capacité d’améliorer la santé mentale et de devenir un moyen de réduire la dépression (Brewster, 2016).
Margaret Rutherford comme Miss Marple
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Une autre idée exprimée par plusieurs chercheurs du genre policier est que ces histoires policières ne décrivent souvent que superficiellement le monde intérieur et les expériences des personnages principaux, généralement les découvreurs de ces crimes. Ce sont des types – des dames curieuses, des solitaires coriaces en trench-coat gris, des policiers à la retraite chaumes. Bien sûr, chaque personnage a sa propre histoire, son origine et ses sentiments – qu’il s’agisse des contours de la tante de l’amie d’Agatha Christie dans le personnage de Miss Marple, dont Christie elle-même disait qu’elle était « les vieilles dames que j’ai rencontrées dans tant de villages » (Christie 2001), ou le détective oublieux Columbus, qui mentionne occasionnellement les goûts et les aversions de sa femme, que le spectateur ne rencontre jamais.
Mais peut-être précisément parce que nous n’apprenons pas les terribles expériences et l’évolution personnelle significative de Jessica Fletcher au cours de la série “Criminal Tracks”, nous souhaitons que cette dame ne vienne pas nous rendre visite et suive simplement le fil “qui est à blâmer” dans un autre de ses expériences accidentelles de meurtre, mettent le genre détective léger sur les tablettes.
C’est le fait que le sens de l’histoire de “Midsomer Murders” soit si clair – trouver le tueur – qui rend presque relaxant le fait de regarder ces meurtres horribles.
En lisant cet article, vous avez peut-être aussi découvert mon secret. Je suis un fervent fan du genre policier, et rien ne m’apaise comme un nouveau “Bois brisé“, “Tu verras“, “Meurtres en Provence” ou la série “Père Brown”. Surtout si vous pouvez écouter l’histoire dans une langue lettone chaleureuse et engageante.
1. Brewster L. (2016.) « Meurtre selon le livre : utiliser la fiction policière comme ressource bibliothérapeutique ». Méd Humanité. 62-67. pp
2. Christie, A. (2012 [1977]) Aghata Christie : Une autobiographie. New York : William Morrow Broché 576 p.
3. Kang, MJ, Hsu, M., Krajbich, IM, Loewenstein, G., McClure, SM, Wang, JT et Camerer, CF (2009). “La mèche dans la bougie de l’apprentissage : la curiosité épistémique active les circuits de récompense et améliore la mémoire”. Science psychologique, 20(8), 963-973.
4. Lankevich G. (1998.) Métropole américaine : une histoire de la ville de New York, Ney York University Press, 271 p.
5. Litman JA (2008.) « Facteurs d’intérêt et de privation de la curiosité épistémique ». Personnalité et différences individuelles, 44, 1585-1595 pp.
6. McCleelland D. (2009.) Motivation humaine, Cambridge University Press, 676 p.
7. Priestman M. (1998.) Fiction policière : de Poe au présent. Mitchigan : Maison Northcote, 80 p.
8. Scaggs, J. (2005.) Fiction policière. Londres : Routledge, 128 p.
9. Spencer, AJ (2024). “Une vocation de vérité : la poursuite de la certitude morale dans la fiction policière de Dorothy L. Sayers.” Certitude et ambiguïté dans la fiction mystérieuse mondiale, 211. p.
2024-03-03 13:07:00
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