La chanteuse pop est coincée dans une ornière et son nouvel album sans âme ne la fait pas bouger.
Illustration de Paul Spella / The Atlantic. Sources : Momodu Mansaray / Getty ; Jason Davis / Getty ; PjrStudio / Alamy.
25 septembre 2024, 7 h 30 HE
Quand on parle du son pétillant et arrosé de vodka de la pop des années 2000 et du début des années 2010 (une époque de la musique qui est beaucoup romancée ces derniers temps), les noms de deux hommes reviennent souvent : Max Martin et Dr. Luke. Parce que les producteurs ont contribué à façonner bon nombre des plus grandes chansons du nouveau millénaire et parce qu’ils ont souvent travaillé ensemble, ils sont souvent évoqués dans le même souffle. Mais le nouvel album raté de Katy Perry, porté par Luke, 143est l’occasion d’examiner les points de vue distincts de ces producteurs et de prendre en compte le côté sombre de la nostalgie de la pop des années 2000.
Martin, un Suédois de 53 ans, excelle dans la création de mélodies douces-amères et d’arrangements mélangeant les genres ; les points forts de son catalogue, comme « Lucky » de Britney Spears et « Blank Space » de Taylor Swift, sonnent avec précision mais étrangement soul. En revanche, j’en suis venu à reconnaître le travail de Dr. Luke par sa sensibilité reptilienne. L’ancien chanteur de 50 ans Samedi soir en direct– Le guitariste du groupe est, à la base, un producteur de disco, fasciné par la puissance d’un rythme régulier. Son apogée a été l’apogée de ce qu’on a appelé la pop de récession, dans les années qui ont suivi la crise financière de 2008, lorsque les rythmes de danse électronique ont pris le dessus sur les charts, en faisant bouger les gens, et non en les faisant ressentir.
L’approche de Luke a généralement été mieux accueillie en collaboration avec des artistes fougueux et distincts. Ce fait s’est avéré être un problème au fil des ans, étant donné qu’il a aliéné certaines des femmes les plus volontaires de la musique pop. Pink, Kelly Clarkson et Bebe Rexha l’ont toutes traité de crétin. En 2014, Kesha a intenté une action en justice choquante alléguant des abus émotionnels et physiques de la part de Luke, qui avait été son mentor et son manager. Luke a fermement nié ses allégations, et la bataille judiciaire qui a suivi – au cours de laquelle de nombreuses stars établies ont évité d’enregistrer avec lui – a été un échec.conclu seulement l’année dernièreLes deux parties ont trouvé un accord et ont publié des déclarations faisant référence aux allégations de Kesha selon lesquelles Luke l’avait droguée et violée. « Seul Dieu sait ce qui s’est passé cette nuit-là », a déclaré Kesha, tandis que Luke a déclaré : « Je suis absolument certain qu’il ne s’est rien passé. »
Aujourd’hui, la brouille qui s’était installée entre Luke et un ancien collaborateur, qui avait duré dix ans, s’est dissipée. Il faisait partie de l’équipe créative à l’origine du succès initial de Perry, notamment en contribuant à la production et à l’écriture Rêve d’adolescentson album de 2010 qui a marqué une époque et s’est vendu à un énorme volume. Lorsqu’ils ont arrêté de travailler ensemble après 2013 PrismeLes deux albums suivants de Perry n’ont pas eu beaucoup de succès. Son dernier album, 143a été présenté comme une soirée dansante et un retour à la forme. Sur les 11 chansons de l’édition standard de l’album, 10 sont écrites et produites par Luke. (Martin, un autre architecte des anciens succès de Perry, a participé à une chanson, en tant que co-auteur.) Les retrouvailles se sont très mal passées : 143 est, selon certaines mesures, l’album le moins bien noté de plus d’une décennie.
Personne n’a jamais accusé Perry d’être une artiste audacieuse et avant-gardiste ; elle est depuis longtemps apparue comme une hôtesse super charmante dans une chaîne de restaurants. 143Pourtant, on a l’impression que la lumière s’est éteinte dans ses yeux et que la cuisine a subi des coupes budgétaires. Les rythmes de l’album – trance, électro, hip-hop – ne tentent pas de remettre au goût du jour les vieilles idées. « Gorgeous » imite avec plomb les effets sonores sauvages de Sophie, la productrice pop la plus anti-cliché des années 2010. Perry a tendance à mélanger le jargon des ravers et le langage thérapeutique – le tour que Madonna a réussi Rayon de lumière Il y a près de trente ans, avec tout l’enthousiasme d’un opérateur téléphonique. Chaque fois qu’une chanson qui se rapproche du plaisir commence à se former, des paroles grinçantes brisent le charme. Sur ce qui aurait pu être la meilleure chanson, la prometteuse et douloureuse « Truth », la musique semble tout simplement s’abandonner et mourir au bout de deux minutes.
Et il serait insultant de suggérer que Perry, ou l’un de ses pairs de la génération Y, n’aurait pas pu faire mieux que 143Par exemple, diffusez «Promenade en voiture”, une explosion de polka-pop grossière. À la première écoute, lors de sa sortie en juillet, la chanson semblait si exagérée, si pleine d’attitude, qu’elle semblait mal calculée. Quelques mois plus tard, “Joyride” était ma chanson la plus jouée de l’été. C’est le son d’une interprète qui transpire les détails tout en s’amusant clairement avec ses collaborateurs : une idée bien éloignée du cynisme froid si typique du passé de la pop et, dans le cas de Perry, du présent.
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