Plus récemment, il a été vu comme un très vieux monsieur lors des célébrations de son 85e anniversaire et au Musée du film de Berlin, où une exposition de ses œuvres a été présentée en 2009 en l’honneur de l’œuvre de sa vie. L’univers de Vicco von Bülow, que l’on connaissait sous le nom de Loriot, ne pourra être pleinement mesuré que peu à peu.
Les premiers dessins animés, les films d’animation, les petites pellicules, les modérations, puis les fameux “Sketches”, deux longs métrages, des productions d’opéra. L’influence que les mâles au nez bulbeux de Loriot, ses philistins maladroits et ses femmes coincées, les fanatiques de l’ordre et les névrosés obsessionnels compulsifs ont eu sur la culture allemande ne peut être surestimée. Quiconque était jeune dans les années 1970 n’oubliera jamais ces six programmes dans lesquels von Bülow a tendu un miroir aux Allemands et à la télévision (à la télévision !). M. Müller-Lüdenscheid, à l’époque, l’œuf du petit-déjeuner et les pâtes sur votre visage faisaient plus partie du trésor éducatif que de la culture pop ; La mise en scène précise de Loriot a toujours eu l’éclat d’un bel artisanat, d’orfèvrerie ou d’horlogerie.
Bernhard Victor Christoph-Carl von Bülow est né le 12 novembre 1923 à Brandenburg an der Havel ; son père Johann-Albrecht était major de police. La mère de Vicco, Charlotte von Roeder, est décédée lorsque l’enfant avait six ans; un an plus tôt, elle avait divorcé de Johann. Vicco a vécu avec ses grands-parents à Berlin pendant quelques années, a déménagé à Stuttgart avec son frère et son père en 1938, a passé le soi-disant diplôme d’études secondaires d’urgence en 1942 et a été officier professionnel sur le front de l’Est pendant trois ans.
Dans les sketches de Loriot, la vertu devient souvent un fétiche
Ces expériences n’ont pas détruit sa vie et son esprit; plus tard, au mieux, il a parlé avec prudence de l’horreur, toujours sans panache ni pathos. Mais l’idée que l’homme est le loup de l’homme forme la toile de fond de certaines scènes de petits bourgeois fous se battant pour une place de parking, une formulation ou un règlement. Le pédantisme, l’attitude arrogante, l’équitation de principe des militaires se retrouvent dans toutes les figures de Loriot, dans lesquelles la prétendue vertu est devenue un fétiche et une perversion.
Vicco von Bülow a étudié à l’école d’art de Hambourg et à partir de 1950 a dessiné des dessins animés pour des magazines, brièvement aussi pour la « poupe ». En 1954, Diogène publie le premier volume de dessins, le proverbial « On the Dog ». Dans deux films de guerre, “The Bridge” (1959) de Bernhard Wicki et le grand projet hollywoodien “The Longest Day” (1963) sur l’invasion alliée, il a joué de très petits rôles, mais en parfaite forme. A partir de 1967, il présente la série télévisée “Cartoon”, écrit également les textes et en est le co-réalisateur.
En 1971, il dessine le chien Wum pour la campagne « Solution Child » et lui donne sa voix. Plus tard, Wendelin est ajouté à « Le Grand Prix » : chaque enfant connaissait son appel « Thooooeeelke ! » d’après le maître du quiz, dont nom était Wim. Après une émission sur la visite de la reine britannique en 1974, il réalise six épisodes de “Loriot” en 1976 – la quasi-totalité de ses oeuvres célèbres sont issues de cette série, les dessins animés comme le drame avec Evelyn Hamann. Loriot a trouvé son pendant féminin dans l’actrice, qui était si douée pour combiner l’ennuyeux et le blasé. Quand il la harcèle comme un triton juteux, elle agit d’une innocence complètement outrée. Le dîner le plus gênant de tous les temps (“Ne dis rien maintenant !”) vient de l’écart entre les intentions romantiques de l’homme et sa suffisance fanfaronnade – et l’obstination de la femme et son air de tante.
Loriot : L’humour est l’art de se parler
Loriot a souligné que sa comédie est née de troubles de la communication – les bavardages, les vociférations, les vantardises, les babillages et les conférences font partie de ses personnages, qui se gonflent toujours comme maîtres de leur destin. Dans “Oedipussi” (1988), Loriot – comme Woody Allen – a montré la mère comme la matrone irrésistible, la disciplinaire et l’amante du fils âgé – inoubliable alors qu’elle lui servait une purée de pommes de terre frites. Dans « Pappa ante Portas » (1992), Loriot prouve qu’un homme ne connaît pas la retraite et ne cause des dégâts que dans le confort de son foyer – il ne comprend pas sa femme, le ménage lui est étranger et sans responsabilité il n’est qu’un pauvre saucisse. Ce gentleman discret a toujours masqué la nature saucisse de l’homme, qu’il exhibe en fait en toute brutalité, avec une douceur indulgente.
Vicco von Bülow a réalisé plus tard son souhait de mettre en scène Der Freischütz et de diriger l’Orchestre philharmonique de Berlin (un parent éloigné dirigeait autrefois l’orchestre). Il n’a pas voulu travailler pour la télévision depuis les années 1980 ; les modes de production lui étaient devenus étrangers, les allotria semblaient trop grossières, la créance trop modeste. Il faut le dire : tout ce qu’on appelle comédie aujourd’hui était une insulte à l’excellent mécanicien de précision et psychologue de l’humour. Non seulement dans les discours de cérémonie pour son 85e anniversaire, chaque laudateur a avoué que personne ne peut suivre la maîtrise de Loriot. Il n’y aura plus jamais personne comme lui – ici c’est vrai. Et c’est notre perte.
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