Prêt pour la bombe (quotidien Junge Welt)

Impossible de se passer de grands hommes. Puisque l’historiographie (scientifique) sérieuse ne veut pas abandonner l’attention sur les (anti-)héros malgré d’autres programmes annoncés, l’industrie du divertissement n’a certainement pas à penser à se passer de figures d’identification lucratives. C’est une des raisons pour lesquelles accuser le douzième long métrage de Christopher Nolan “Oppenheimer” de traiter du sujet de l’annihilation atomique à partir de la biographie du “père de la bombe atomique” est une critique valable mais pas très sage. D’autant que le film est un biopic et non un documentaire sur l’histoire du développement de la bombe atomique.

L’auteur-cinéaste vedette Nolan a attiré l’attention sur cela lors d’une projection du film à New York. Puisque nous en savons aujourd’hui tellement plus sur les événements historiques qu’Oppenheimer à l’époque, qui “a appris les bombardements d’Hiroshima et de Nagasaki par la radio, comme le reste du monde”, l’ignorance du massacre nucléaire de la population civile des villes japonaises n’est pas une dissimulation, mais est due à la représentation du point de vue subjectif. « Ce n’est pas un documentaire. C’est une interprétation. C’est mon travail. Je pense que c’est du cinéma narratif dramatique », dit Nolan.

Une mesure appropriée de la critique de “Oppenheimer” devrait donc être de savoir si Nolan a réussi à bien faire son travail d’interprétation dans le cadre d’un récit cinématographique dramatique. Si l’on en croit l’essentiel des échos médiatiques, il a une fois de plus créé un “chef-d’œuvre”. Le réalisateur Paul Schrader considère déjà »Oppenheimer« comme le »film du siècle«. En fait, le film peut revendiquer des superlatifs pour lui-même. Jusqu’à présent, plus aucun travail IMAX 70 mm n’est venu au cinéma. Le film de trois heures a été tourné en seulement 57 jours. L’éventail des stars proposées est immense. Avec, comme on le murmure sur les boulevards, une seule amande par jour, l’acteur du super mince “Oppi”, Cillian Murphy, a suivi l’un des régimes les plus stricts de l’histoire du cinéma avant le début du tournage. La bande originale de Ludwig Göransson, lauréat d’un Grammy et d’un Oscar, semble explosive (dont les sons et les motifs récurrents sont peut-être la chose la plus stricte du film). Et le tout n’a coûté que la modique somme de 100 millions de dollars américains, aussi parce que le Starcast se contentait de frais modiques ! Jusqu’à présent, quelques données clés qui ressemblent à peu près à “too big to fail”.

La densité d’informations de « American Prometheus: The Triumph and Tragedy of J. Robert Oppenheimer », la biographie lauréate du prix Pulitzer 2005 que Nolan a utilisée pour le scénario, était également riche en informations – et l’a probablement un peu submergé. La dramaturgie, les dialogues et les dessins de personnages du blockbuster désigné apparaissent moins exagérés. L’intrigue est divisée en trois actes. Durant la première heure, le parcours universitaire et intellectuel de J. Robert Oppenheimer, né à New York en 1904 et d’origine juive allemande, est raconté. Un parcours sur lequel il rencontre des héros de l’histoire des sciences comme les physiciens Niels Bohr (Kenneth Branagh), Werner Heisenberg (Matthias Schweighöfer), Albert Einstein (Tom Conti), Ernest Lawrence (Josh Hartnett) ou Isidor Isaac Rabi (David Krumholtz). Le flirt et les contacts de gauche du jeune Oppenheimer, dont le frère Frank (Dylan Arnold) et son professeur de littérature Haakon Chevalier (Jefferson Hall) étaient membres du Parti communiste, sont importants pour la troisième partie du film et donc non occultés. Le deuxième acte cinématographique éclaire (on pourrait penser) le “Manhattan Project” (1942-1947) réellement crucial dirigé par Oppenheimer et le lieutenant-général Leslie R. Groves (bien joué par Matt Damon) sur le développement et la construction de bombes atomiques. La troisième phase du film porte finalement sur le déclin d’Oppenheimer, qui transforme le génie auparavant célèbre Oppi en l’homme aigri qui a été calomnié en tant que communiste et saboteur par l’ancien promoteur Lewis Lichtenstein Strauss (Robert Downey Jr.) dans les années 1950, car il devait mourir à l’âge de 62 ans.

Le film ne serait pas Nolan, serait raconté chronologiquement et linéairement. Ainsi, le début est la fin, qui clignote encore et encore dans la structure narrative finalement assez conservatrice, jusqu’à ce qu’elle soit ensuite longuement négociée dans la dernière heure. La qualité du flash est finalement à la fois un avantage et un inconvénient du film qui n’est en aucun cas entièrement mauvais. De superbes images, des performances d’acteur et des scènes abondent. Et les téléspectateurs attentifs peuvent suivre l’intrigue malgré la ruée qui prévaut. Mais il y a tout simplement trop de scènes pour que les plus importantes et les plus touchantes puissent être captées correctement. Alors que d’autres auraient dû abandonner. Il faut donc une Florence Pugh en tant que maîtresse communiste d’Oppi seule pour montrer ses seins et tirer la »Bhagavad Gita« de l’étagère dans une scène de sexe extrêmement stupide pour qu’Oppi puisse réciter son petit dicton qu’il est maintenant devenu Gevadder Tod. Eh bien, plus tard, elle est autorisée à chevaucher à nouveau Oppenheimer nue lors de l’assassinat du personnage mis en scène, afin que sa femme (Emily Blunt) puisse en être dérangée, qui à son tour incarne très bien son rôle. A part ça, Nolan s’intéresse aussi peu aux femmes qu’à la plupart des personnages qui s’effacent dans le film et qui manquent pour la plupart de profondeur.

Le fait que Nolan ne donne pas de réponses claires sur la responsabilité d’Oppenheimer en tant que père de la bombe atomique peut être considéré comme un avantage du film. La clarté n’est pas nécessairement bonne pour l’art. Criminel, cependant, est le culte du génie entourant le scientifique, qui a finalement trop acquitté Oppi, et qui n’aurait pas pu être plus saturé au XXe siècle. Mauvais et pour les très bêtes sont les dialogues de la première partie à la “Mec, Oppi, tu es un génie tellement flagrant”, “Personne ne comprend la physique comme toi” etc. Nolan aurait dû mieux se concentrer sur l’un des trois volets narratifs. Puisqu’il ne l’a pas fait, le film est extrêmement exigeant visuellement et acoustiquement, mais livre malheureusement quelques impositions intellectuelles. Accessoirement, Oppi ne pouvait pas savoir que la course à la bombe avec les nazis était superflue à l’époque, puisqu’ils n’avançaient guère en la matière. Mais cela n’a jamais été le but. Alors comme aujourd’hui, le monde était tout simplement prêt pour la bombe.