Prix ​​Strega 2023, Ada d’Adamo l’emporte avec “Come d’aria”

Le Nymphée bavarde. Il a attendu l’annonce du roman gagnant de la soixante-dix-septième édition du Premio Strega, Viens d’aria d’Ada d’Adamo, avec une joyeuse appréhension. Il y a peu d’octogénaires, de nombreux quinquagénaires splendides, pas quelques trentenaires. Pas de buffet (c’était celui qui attirait les octogénaires, surtout du centre, les princesses de la Grande Beauté). On lui sert des boissons et d’horribles coupes glacées collantes. Il y a eu un dîner de gala, le premier dans l’histoire du prix, pour quelques-uns, au Caffè delle Arti, à quelques pas du Nymphée, complété par un “transfert” à la cérémonie de remise des prix par la suite.

Vittorio Sgarbi arrive par l’entrée principale. Juste avec un couple d’amis. Il arrivait à sa fin. Il se dirige vers le ministre Sangiuliano. Ils ne sont pas assis près.

Une minute plus tard, Francesco Piccolo arrive, avec une fleur sur le cœur. Il dit : « C’est pour Ada ». Ada D’Adamo, la gagnante. Mario Martone, également pour Ada, “un ami de toujours”, dit-il. Au premier décompte, les seuls applaudissements commencent lorsque Geppi Cucciari mentionne son nom.

Entre les tables, les discours entendus : un, la grève des véhicules. Deux, des vacances oui, non, si oui où et avec qui. Trois, la séance. On en parlait beaucoup au fil de quelques apéritifs, sur quelques causeries : fin juin, les forces de l’autre monde étaient interrogées sur l’issue finale, par l’une des deux factions en lice (c’est la Sorcière de la bipolarité, l’an dernier c’était celui de l’extra-parlementarisme, ayant remporté, à la quasi-unanimité, le roman de Mario Desiati, Spatriati, ou « les irréguliers, les inclassables »). L’année dernière, Desiati a dédié sa Strega à Mariateresa Dilascia, qui a remporté la Strega en 1995, et est décédée avant d’avoir pu la récupérer. Une circularité impressionnante.

La victoire, il y a des mois, avait été donnée à coup sûr à Rosella Postorino avec Mi Limitavo ad amare te (Feltrinelli), le seul roman – on l’a souligné à plusieurs reprises – qui invente une histoire (et la situe dans l’Histoire, précisément au cours de l’in La Bosnie, également présente l’an dernier dans le top cinq avec And then we’ll be safe d’Alessandra Carati, Mondadori). Son livre tourne autour de l’impossibilité humaine de se libérer du fait que, dans une certaine mesure, ce qui nous protège, nous tue, et s’il ne nous tue pas, il nous change, nous viole. Postorino dit : « C’est la contradiction même de l’existence : tôt ou tard, la vie qui nous a été donnée nous tuera ».

La mort d’Ada D’Adamo, qui a gagné avec Come d’aria (Elliott), a tout changé. D’Adamo, spécialiste du ballet et danseuse, est décédée le 1er avril des suites de la maladie dont elle a parlé dans son livre, après avoir passé toute sa vie à s’occuper de sa fille, qui était également gravement malade et maintenant orpheline de mère. Sa mort a renversé la situation, relancé la compétition, créé une guerre entre le bien et le mal, et le bien était le vote d’Adam.

Auparavant, l’autre prétendante possible avait été Romana Petri avec Voler la nuit (Mondadori), une biographie très romancée d’Antoine de Saint-Exupéry. Mais la Sorcière, depuis des années, semble heureuse de pousser Mondadori aux dernières places (la dernière relégation fracassante fut celle de Teresa Ciabatti, en 2021, avec Ça semblait la beauté, d’abord donnée comme vainqueur puis même terminée sur les cinq). Les deux autres finalistes, Andrea Canobbio (La traversée nocturne, Le Navire de Thésée) et Maria Grazia Calandrone (Là où tu ne m’as pas emmenée, Einaudi), se sont affrontées pour participer. Cela n’avait pas été aussi clair depuis un certain temps.

La direction de Stefano Petrocchi a donné de nombreuses surprises pendant des années. Petrocchi a fait à Strega ce qu’Amadeus a fait à Sanremo : il a élargi ses frontières, parfois par des mécanismes de quotas qui ont fait du bien au mystère et du mal aux pressions des grands éditeurs, désormais de moins en moins efficaces. C’est assez émouvant depuis un moment maintenant. Dans l’essai Witch Hunt. Anatomie d’un prix littéraire (Nottetempo), le critique Gianluigi Simonetti écrit que la sélection envoûtée représente parfaitement la mutation de la critique littéraire : confiée de plus en plus à des “journalistes de coutume, spin doctorants et autres écrivains”, il préfère les livres qui ont une forte impact émotionnel et qui assurent un “divertissement universel”, négligeant les aspects de style, de langage, d’invention. Les romans de la Strega final sont-ils à la mesure de la littérature italienne ou de la critique littéraire italienne ? La critique littéraire doit-elle influencer l’écriture ? Si c’était le cas, ce serait terrible : la critique littéraire n’a qu’à voir et à expliquer ce qui se passe. Et il arrive que seuls les livres sans genre, mais les livres de fiction, qui entrent dans le classement sans l’aide de TikTok, de la télévision et des influenceurs, soient tenus de raconter l’histoire de quelque chose dans lequel nous pouvons tous nous retrouver, et que quelque chose doit faire de la vie, qui pour l’écrivain est littérature.

Que la victoire de D’Adamo ait été attribuée à son histoire ou à son écriture : c’est l’essentiel. Entre la vie et l’écriture il n’y a peut-être plus de médiation. Il y a des lacets. Et c’est le nouvel horizon qu’il faut observer.