quand la tête et le coeur se battent

Après ce prologue près des tables, l’homme d’Estrémadure l’a sorti des lignes et Rebujín, qui était le nom du montalvo, a commencé avec joie à droite, poussé par l’émotion. de la margeGuillaume Marin, qui est son père et son picador, il fit un geste de calme et pointa son doigt vers sa tête. Et le fils s’en est tiré. Si la tauromachie est pour les malins, toute l’ingéniosité du monde possédait cette pièce qui alliait le cristallin et l’orfèvre, la patience et la technique. C’était la touche forte à droite quand il a vu que Rebujín gagnait quelque chose à droite. Il y avait les pauses, ces injections d’oxygène pendant qu’il quittait la face du taureau, pendant qu’il promenait le taureau, pendant qu’il remplissait la scène. «Et puis, Buffalo de mon âme, les indigènes ont grossi, ralentissant l’assaut noble». D’un coup de barre, il revint vers la droite.

Le vent soufflait, pas aussi infernal que la veille, mais pas confortable. Marín ne semblait pas s’en soucier et il tempérait et tempérait. « Et que pouvez-vous me dire, maître, de ce demi-changement d’aiguille dans le sens où les aiguilles de l’horloge décochent l’heure ? Comment Madrid a applaudi ». Parce que Madrid a reconnu le mérite de Ginés pour avoir extrait jusqu’à la dernière goutte de Rebujín comme celui qui boit un verre après avoir embrassé la poussière de la route. gonflé le père Dans la ruelle. Que de souffrance, que de lutte de la tête et du cœur, que ce soit pour s’en approcher ou pas. Plein placement de l’élève entre un bourdonnement d’attente qui ne s’était pas produit de tout l’après-midi. “Allez, taureau, ‘p’alante'”, l’encouragea le matador avant de lancer à nouveau sa béquille vers la gauche, avant cette petite tranchée d’affiche, avant que ce buste passe de bout en bout. Face à la porte de l’infirmerie, celle qu’il n’y a pas si longtemps traversait à chair nue, entra dans le voisinage du taureau. « Torero ! » crièrent-ils alors. Sachant que la pièce était déjà caillée, sachant que la pièce ne manquait que du couronnement final, il se dessina dans la direction opposée, jeta le tissu sur son nez et son bras devant et, “plus lent que le pas du Cachorro” Il entra tuer. Le taureau avala la mort et un avertissement retentit alors qu’il était sur le point de tirer l’épée. Même pour mourir, il faut le faire lentement. Personne ne protesta l’oreille, ni ceux qui avaient protesté contre le taureau, une bonne monture à qui il manquait plus de vie. Un tacazo était le troisième, avec une expression d’attaquer, mais il s’est effondré, tonique d’un groupe bien présenté et qui manquait de race.

Un taureau avec ses bonnes choses avait été le deuxième sérieux, Carabinero, mais pas pour cette arène, car il n’a pas répondu comme prévu dans les tissus de Paco Urena, qu’il n’a pas non plus fini de trouver la communion avec les animaux et le public. Il n’a rien pu faire avec la cinquième terne, qui s’est humiliée dans l’embroque puis a protesté. Il y a eu une reprise courageuse, un prologue ferme, des coups du pied gauche conflictuels et deux fentes avec tout, la dernière avec une rage accumulée.

La mixta s’était ouverte –avec une atmosphère étrange à l’entrée, également une mixtape– Ventura : une oreille arrachée et une autre possible perdue dans l’acier. Quelle façon de se battre et quel bloc. Quelle façon de présenter les seins des chevaux qu’elle montait, ces seins sur lesquels les siens montaient aussi. Sublime Nomade. Sublime Bronze. Et Fabuleux qui s’est occupé d’un tel nom avec ses corridas sur deux pistes et ces tranchées à l’intérieur. Gracieuses les belles tandis que ce destrier aiguisait ses oreilles, tel un torero. Provocateur Lío, incitant le taureau de face et le faisant jouir pendant qu’il reculait et clouait le python opposé. Musique en roses et violons. Le tout avec un magnifique lot de Maria Guimarbien que trop pauvre de présence…