Retour à Séoul (2022) – Critique de film

Retour à Séoul2022.

Écrit et réalisé par Davy Chou.
Avec Park Ji-min, Oh Gwang-rok, Guka Han, Kim Sun-young, Heo Jin, Yoann Zimmer, Louis-Do de Lencquesaing, Kim Dong-seok, Shon Seung-beom, Emeline Briffaud et Lim Cheol-hyun.

SYNOPSIS:

Une Française de vingt-cinq ans revient en Corée, le pays où elle est née avant d’être adoptée par un couple français, pour la toute première fois. Elle décide de retrouver ses parents biologiques, mais son voyage prend une tournure surprenante.

Maintenant dans la vingtaine, Retour à Séoul étudie l’adoptée Frédérique Benoît, alias Freddie (comme indiqué au générique), qui a vécu en France toute sa vie. Son nom coréen est Yeon-Hee, qu’à un moment donné, elle ne parvient pas à prononcer correctement, éclairant davantage non pas tant une identité fracturée mais une répression de tout ce qui est coréen. Freddie est revenue sur un coup de tête, soi-disant en train de faire pivoter un vol annulé de Tokyo vers Séoul (si l’on en croit les conversations numériques avec sa mère adoptive, ce qu’ils ne considèrent pas, nous avons affaire à un protagoniste peu fiable), vibrant à travers la vie partout où elle l’emmène , accueillir la peur.

Lorsque les copains de la maison d’hôtes de Freddy suggèrent de se rendre au centre d’adoption et de s’enquérir de l’endroit où se trouvent ses parents, son ton passe d’enjoué à grossièrement défensif, suivi de se perdre dans la musique coréenne (la seule chose à propos de la culture qu’elle semble apprécier et un pont entre Barrière de la langue). Naturellement, il y a une combinaison de raisons derrière cela : peut-être que Freddie en veut à ses parents biologiques de l’avoir abandonnée (même s’ils n’avaient pas le choix), ou peut-être qu’elle craint qu’ils ne veuillent rien avoir à faire avec elle. D’innombrables processus de pensée s’infiltrent dans son esprit et le font clairement depuis aussi longtemps qu’elle sait qu’elle a été adoptée.

Joué par Park Ji-Min et une performance révélatrice en direct incarnant l’anxiété agitée, la douleur interne et un côté toxique provenant probablement du vieil adage “blesser les gens blesser les gens”, Freddie est incontestablement complexe avec un comportement gentiment invitant et répugnant, dévastateur. Ce comportement erratique est peut-être renforcé par le fait que son père (Oh Kwang-rok) est impatient de se réunir, tandis que sa mère ignore à plusieurs reprises les avis de contact de l’agence d’adoption. Ajoutant un peu de suspense, Freddie peut les faire tendre la main à sa mère tant de fois sans réponse avant légalement, rien de plus ne peut être fait pour s’assurer qu’il n’y a pas de plaintes de harcèlement.

Cela n’aide pas non plus que le père de Frankie soit l’opposé polaire; c’est un alcoolique qui s’enivre tous les soirs avec sa nouvelle épouse, souhaitant que sa fille renonce, maintenant insupportablement collante même si elle préfère encore vivre en France. Coincé dans un état d’abandon par un parent et sans cesse mis sur écoute par un autre, la scission amène Freddie à s’en prendre à son père et à le repousser.

Retour à Séoul (délicatement écrit et réalisé par Davy Chou) a également des sauts de temps inattendus qui, bien que dans certains cas puissent être creusés un peu plus profondément, aggravent non seulement une crise d’identité de nationalité, mais également une crise de personnalité. Freddie se glisse dans de nouvelles apparitions et des scènes louches (travaillant avec un marchand d’armes français à un moment donné), luttant pour se retrouver vraiment et faire la paix avec sa situation familiale. Le premier saut semble beaucoup plus naturel que le second, mais le travail et les performances du personnage sont si uniformément forts et organiques que chaque étape du conflit intérieur de Freddie est palpable, même si nous ne sommes pas d’accord avec certaines de ses décisions.

Jouer un personnage aussi complexe avec une telle nuance et une telle gamme garantit déjà que Park Ji-Min sera une star majeure en Corée et devrait avoir plus de travail partout; son travail est authentique et rempli d’émotions. Retour à Séoul est si riche qu’il ne fait aucun doute qu’on y reviendra.

Évaluation du mythe scintillant – Film : ★ ★ ★ ★ / Film : ★ ★ ★ ★ ★

Robert Kojder est membre de la Chicago Film Critics Association et de la Critics Choice Association. Il est également le rédacteur en chef de Flickering Myth Reviews. Vérifiez ici pour de nouvelles critiques, suivez mon Twitter ou Boîte aux lettresou écrivez-moi à [email protected]

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