Le Kalamazoo Civic Theatre a récemment ouvert sa production de «California Suite». Gordon Bolar de WMUK a cette revue.
Suite de Californie Contient quatre scènes situées dans une pièce de l’hôtel Beverly Hills. Dans chacun de ces actes, la bataille entre les sexes occupe le devant de la scène. Comme dans de nombreuses comédies Neil Simon, ces rencontres n’augmentent pas bien pour la poursuite des relations.
À certains égards, la pièce de 1976 de Simon Suite de Californie Semble un choix curieux pour le théâtre civique. Il existe des scripts Simon mieux écrits, mieux connus et plus drôles. Le prédécesseur de la pièce, Plaza Suite, est construit de la même manière et a un script beaucoup plus serré.
Il semble également qu’une préoccupation majeure pour un théâtre communautaire tentant de présenter ce spectacle ou n’importe quel spectacle est la capacité de jouer les rôles de onze de la pièce avec des acteurs qui sont bien appariés avec leurs personnages et avec leurs relations amoureuses. Malheureusement, le casting est l’un des éléments déroutants de la production de théâtre civique du Dr. Quincy Thomas de Suite de Californie.
Alyssa Laney en tant que Hannah et Nolan Surach, en tant que William, parviennent à amadouer quelques titres des lignes de la scène 1. Les deux interprètes ne se lèvent jamais vraiment en passant, cependant, avec la hauteur ou le volume pour produire le type de plaisanterie animée vocalement, ce qui est capable de produire.
Le conflit entre Hannah et William se concentre sur les affections de la fille de dix-sept ans du couple. Étant donné que ni les acteurs, ni le script ne considèrent ces enjeux suffisamment élevés pour beaucoup d’investissement émotionnel, le public sera également peu inspiré.
La scène deux s’ouvre avec Marvin Michaels, âgée de quarante-deux ans La question dramatique ici est: Marvin pourra-t-il enlever le corps ivre, ou du moins en parler? Bien que cela nécessite l’utilisation d’une comédie physique intéressante, il n’y a qu’un seul problème.
Dans cette production, mais pas dans le script de Simon, Marvin est joué par un artiste qui est clairement des femmes, avec des cheveux épinglés, des caractéristiques féminines et une moustache mince au crayon.
Cette contradiction déroutante raccroche sur la scène, générant une question après la question sur ce que nous étions destinés à supposer. Il a également fait l’objet de consternation et de conversation entre les membres à proximité du public lors de la matinée du dimanche à laquelle j’ai assisté. Il y a des émissions où la coulée cross-sexe délibérée est viable. Cette comédie de Neil Simon n’est pas l’une d’entre elles.
Une scène de la “California Suite” du Kalamazoo Civic Theatre ”
Parce qu’il présente des défis similaires pour le public, considérons maintenant la scène 4. Après un mort en colère, joué par Akeyme Reese, assiste sa femme boitante dans la chambre d’hôtel, nous apprenons que ce couple de doubles mixtes a une partition pour régler le court de tennis. Bien que Reese soit crédible en tant que mari offensé, et nous nous attendons à ce que des étincelles volent dans le conflit infusé de testostérone qui a suivi avec Stu, époux du couple adverse des doubles mixtes, il y a encore un gros problème.
Stu, écrit par Simon en tant que mâle, est joué par une artiste féminine avec une moustache de guidon collé à sa lèvre supérieure. Bien que l’actrice jouant Stu lui donne un vaillant effort, tout comme l’actrice jouant Marvin dans la scène 2 a embrassé son rôle masculin avec un engagement total, la bagarre de Stu avec Mort était un décalage qui n’a pas fonctionné comme un exemple de toxicité masculine. Pour aggraver les choses, de nombreux gags de vue ont centré sur la zone de l’aine entre les deux personnages en difficulté destinés à être jetés alors que les hommes étaient gâchés par le fait évident que l’un des couples a été joué par une femme.
Il y a plus de deux siècles, Samuel Taylor Coleridge a inventé l’expression «suspension volontaire de l’incrédulité» comme une prescription pour la jouissance du public de la pièce avant eux. Alors que je considérais le casting croisé que j’ai vu sur scène dimanche, j’ai conclu qu’il fallait plus que de la gomme spirituelle et une fausse moustache pour me rendre disposé à suspendre mon incrédulité pour cette production.
D’autres facettes de la production m’ont empêché de plaisir de ce qui aurait pu être une comédie rapide Neil Simon. Il s’agit notamment de la conception de la chambre à coucher qui a empêché le visage de certains acteurs d’être vu par le public pendant de longues périodes, et la dérogation frénétique des membres par certains artistes. Cela distrait, plutôt que renforcé, le sens de leurs lignes respectives.
Je suis heureux de noter qu’une performance a silencieusement levé la soirée. Dans la scène 3, Kevin Morse, en tant que Sidney Nichols, offre une solide représentation de soutien en tant que mari d’un nominé aux Oscars, Diana. Morse nous montre un concessionnaire antique britannique au plus profond de son gin, contemplant les changements que l’Oscar de sa femme pourrait apporter à son style de vie bisexuel semi-monté. Contrairement à d’autres scènes de «California Suite», les conversations de Morse avec son conjoint sont stables, nuancées, réfléchies et offrent une révélation de bienvenue à la vie intérieure de ce personnage.
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