Riccardo Muti, un héros solitaire Attila et les connaissances transférées

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Il ne compte plus les fois où il a dirigé Riccardo Muti au Japon. Pourtant, une fois de plus, à partir de cette semaine, il s’envolera avec son Italia Opera Academy à Tokyo pour tenter à nouveau d’écouter un silence très particulier, comme on ne peut l’entendre que dans ces régions, et surtout, pour apprendre aux futurs chefs d’orchestre ce que le La beauté – et le mystère – de l’opéra italien. Dans l’un de ses textes exclusifs, demain en couverture de Sunday, Muti rappelle précisément ce « silence unique, absorbé, respectueux, participatif : car dans la musique il y a deux types de silence : un mort, et un éloquent au contraire. Vivant, plein de sens.” Ce sera dans ces cinémas japonais, après son introduction en 2019 Rigolettoen 2021 Macbethen 2023 Un bal masquéqui sera maintenant ajouté Attila. « Titre particulier, moins évident, certainement aussi moins connu, car il s’inscrit dans la production des soi-disant « années de prison », longtemps discréditées et accusées d’écriture superficielle et hâtive. Rien ne pourrait être plus faux. Je ne suis absolument pas d’accord. Le tout premier Verdi contient déjà toutes les formules de construction originales et la précision cristalline des grands chefs-d’œuvre. Partition en main, au piano et sur podium je la démontrerai aux jeunes chefs d’orchestre (sélectionnés parmi un grand nombre de demandes) qui assisteront à ces cours. Où nous aurons la chance d’avoir un protagoniste vocal exceptionnel, la basse Ildar Abdrazakov.” Il s’agit de raconter l’histoire du chef des Huns, un « perdant sur tous les fronts », écrit Muti. Pas seulement ça. «Attila n’est pas le barbare des vieux manuels scolaires, celui que résume la devise : là où il passe, l’herbe ne pousse plus. Aucune œuvre théâtrale n’aurait pu supporter une telle simplification, et Verdi était un dramaturge fin, exigeant, très soigné dans le choix de ses sujets. Attila est un homme de guerre et de pouvoir, musclé et gigantesque ; Figure de Michel-Ange, marquée par l’amour, trahie par tous ceux en qui il avait placé sa confiance. Le théâtre musical voit une série infinie de trahisons, mais ici plusieurs s’accumulent. Il en est entouré. Il meurt dans la solitude du héros.”

Le projet de Muti vise à aider les jeunes chefs d’orchestre à découvrir l’opéra italien de l’intérieur. « Qui viennent certes d’écoles renommées mais où l’opéra italien n’est pas enseigné. Dans son langage spécifique, dans ses principes fondamentaux.”

Et Carlo Ossola, collaborateur historique de Domenica et fraîchement nommé, par le chef de l’État, président de l’Encyclopédie Treccani, parle de principes. Votre article de demain, presque un manifeste, capture les différences entre les connaissances transférées et les connaissances incorporées. «Nous assistons de plus en plus à un transfert de données, d’opérations, de compétences et de mémoire de notre esprit vers d’autres corps extérieurs à nous, les bases de données». Mais le « fondement des Encyclopédies », écrit Ossola, « n’était pas tant dans l’extension de l’agrégation, dans la transmission de la donation, mais dans le tracé du cercle de ce qui pouvait « être incorporé » : du regard, de la lecture, de la mémoire, de l’existence unique. Aujourd’hui, le savoir est de plus en plus « séparé » en le transférant vers un ailleurs littéralement insaisissable. » Il faut “reprendre cette leçon critique : le centre de l’homme, c’est l’homme, sa dignité, son existence qui, contrairement aux choses et aux mémoires numériques, est unique – et courte”. Une trace de son travail dans une institution italienne aussi prestigieuse et pleine de sens collectif, pour laquelle nous lui souhaitons le meilleur.