Rineke Dijkstra : Ses modèles développent de véritables identités devant la caméra

Ressentez-vous également un sentiment inquiétant en regardant cette photo ? Une photo de la photographe néerlandaise Rineke Dijkstra. Nous voyons sept filles en maillot de bain sur la plage de la mer Baltique. La photographie est nette, jusque dans les détails des bikinis et des bleus sur les tibias. Nous nous sentons mal à l’aise. Comme contraint de jouer le rôle d’un voyeur qui scrute désormais les mineurs du regard. La photo semble complètement hors du temps.

Rineke Dijkstra est devenue célèbre avec sa série « Beach Portraits ». Elle a pris cette photo le 25 juillet 1992 à Kolobrzeg, en Pologne. Ce que nous pouvons considérer comme distancié après les discours politiques identitaires des dernières décennies et avec le prisme de la pleine conscience d’aujourd’hui était le contraire il y a 32 ans : accessible, sensible, respectueux, reconnaissant.

Même si les filles n’étaient pas à l’aise, elles ont certainement posé devant la caméra, recherchant un soutien individuel et collectif, un équilibre et une pose stable. Vous êtes timide, sceptique, mais en même temps sûr de vous. Ils ne montrent pas encore les expressions faciales apprises grâce à des milliers de selfies. Ils ont une vraie expression. Identité. Et Dijkstra a encouragé les filles à vraiment « s’autonomiser » pour cette seule image.

Portraits de plage et installations vidéo

Il y a aussi des photos de garçons, d’adolescents et de femmes, de jeunes mères et de toreros du même âge, de clubbers isolés et de demi-familles. Ceci est actuellement démontré par des expositions récapitulatives à la Berlinische Galerie, au Musée national d’art moderne, de photographie et d’architecture de Berlin et à la galerie commerciale Max Hetzler. Le Musée Städel de Francfort-sur-le-Main prépare à partir de mi-décembre 2024 une exposition consacrée aux portraits de plage de Rineke Dijkstra.

L’identité est le thème central de chacune de ses séries. Almerisa Sehric avait cinq ans lorsqu’elle a rencontré le photographe pour la première fois. La jeune fille venait d’arriver aux Pays-Bas depuis la Bosnie en tant que réfugiée. Elle pose pour Dijkstra dans sa plus belle robe, un chemisier blanc, avec un nœud rouge noué autour du cou. Elle est déjà devenue trop grande pour les ballerines. Ses expressions faciales et son regard sont calmes et attentifs, comme c’est le cas de nombreux enfants de cet âge qui posent pour la première fois pour un photographe portraitiste. Habituellement, on ne se reverra plus jamais après ça.

Mais aujourd’hui encore, Dijkstra rend visite à Almerisa tous les ans ou deux et la photographie là où elle vit actuellement et elle garde le même décor : assise sur une chaise devant un fond neutre, le 14 mars 1994, c’était le centre pour demandeurs d’asile. à Leyde. Almerisa grandit, atteint la puberté, se pose en jeune femme devant le photographe, avec un bébé sur les genoux, en femme sûre d’elle qui a aussi appris à se présenter devant l’appareil photo.

Les vêtements font l’homme

La série de portraits « Olivier » le montre dans les deux premières photos. On y voit un jeune homme vêtu d’un T-shirt noir et d’une coiffure en désordre. Sur la photo à côté, ses cheveux sont coupés courts et il porte une chemise de camouflage militaire.

Mais, et c’est ce qui est étonnant, l’expression du visage est toujours identique, un mélange de légère insécurité et d’arrogance juvénile. Olivier est entré au service de la Légion étrangère française, sur les photos suivantes il pose avec des peintures de guerre sur le visage, en tenue de parade, en simple soldat. La personnalité et la fonction semblent fusionner.

Impressionnante également est la salle de la Berlinische Galerie, dans laquelle des mères avec leurs nouveau-nés dans les bras, nues et encore marquées par les tensions de l’accouchement, rencontrent de jeunes toreros portugais, aux vêtements déchirés, tachés de sang. Comment les émotions façonnent-elles l’identité ? En 1994 et 2000, Rineke Dijkstra a tenté de trouver des réponses à ces questions à travers l’expression de ses modèles – sans l’activisme de #regretmotherhood ou de #notauromaquia auquel on pourrait s’attendre aujourd’hui.

Dijkstra ne se contente pas de prendre des photos. Elle réussit également dans sa méthode de rapprochement avec les jeunes notamment grâce au médium des images en mouvement. Pour une installation vidéo à trois canaux, elle a observé des écoliers anglais (dans des uniformes soi-disant désindividualisés) regardant le tableau « Weeping Woman ».

Aujourd’hui, on se demanderait probablement de manière suggestive : qu’est-ce que cela vous fait ? Dijkstra a observé comment les enfants regardent une image, comment ils se comportent, ce qu’ils disent. “L’enfant ne pose pas, il s’oublie, se concentre sur l’observation”, explique-t-elle. dans une interview son travail, qui comprend également des photographies d’enfants tentant de copier le tableau. “Le message que nous souhaitons, en tant que spectateurs, est de voir quelque chose que nous négligeons dans la vie de tous les jours.”

Les « Beach Portriats », qui ont fait de Rineke Dijkstra l’une des photographes portraitistes les plus renommées d’aujourd’hui, tournent autour du rôle du spectateur et du vu, de la forme particulière de communication visuelle entre le photographe, le modèle et le public. Dijkstra a pris des photographies en Pologne, en Ukraine et à Long Island. Elle a de nouveau réalisé un portrait emblématique sur la plage de Kołobrzeg le 26 juillet 1992. Il y a une fille en maillot de bain vert clair à moitié mouillé, le ciel est devenu nuageux et le crépuscule semble s’installer.

La lampe photo de Dijkstra est dirigée vers la jeune fille et elle se tient là comme la “Vénus” de Botticelli, en parfait contrapposto avec une jambe debout et une jambe libre, avec une silhouette courbée en forme de S et une tête inclinée. La jeune fille connaissait-elle la célèbre déesse écume de la Renaissance ? Ou bien a-t-elle adopté involontairement la pose qui fait partie de l’idéal de beauté dans l’histoire de l’art européen. Ici (sans sentiments perturbateurs), l’identité et la représentation de soi, le visionnement d’images et la connaissance contemplative ne font qu’un.

« Rineke Dijkstra. Toujours – En mouvement. Portraits 1992 – 2024″jusqu’au 10 février 2025, Berlinische Galerie, Berlin ; « Rineke Dijkstra »jusqu’au 20 décembre 2024, Galerie Max Hetzler, Berlin