TLe dernier épisode de la 49e saison de Saturday Night Live commence par un message de Donald Trump (James Austin Johnson), depuis sa nouvelle maison : « Les barricades devant un palais de justice de Manhattan. » L’ancien président déplore la possibilité d’un second mandat à la Maison Blanche, admettant qu’il serait « bien mieux de ne pas gagner et de dire que c’était truqué, puis de devenir très riche en collectant de l’argent pour arrêter le vol et de ne jamais avoir à faire de président ». encore”.
Il attend également d’annoncer son Veep, bien qu’il ait limité son choix à quelques noms de son « bus court – je veux dire liste restreinte », y compris le sénateur de Caroline du Sud Tim Scott (Devon Walker), qui saute littéralement pour lui ; la gouverneure du Dakota du Sud, Kristie Noem, dont Trump considère l’histoire des meurtres de chiens comme à la fois négative et positive ; et enfin, le « regretté et grand » Hannibal Lecter (Michael Longfellow).
Il conclut en promettant « l’été de Trump », qui comprend un autre 6 janvier (« cette fois en juillet »). Comme toujours, Johnson réalise une performance divertissante dans le rôle de l’ex-Prez décousu. Bien que cela n’ait rien de spécial, c’est toujours bien au-dessus des terribles ouvertures froides des deux derniers épisodes.
Jake Gyllenhaal revient comme hôte. Il est un peu contrarié qu’ils ne puissent pas attendre un épisode de plus pour le faire venir afin qu’il puisse lancer la grande saison du 50e anniversaire, mais il est toujours honoré d’accueillir la finale. Cela conduit à un hommage musical à la saison sur l’air de End of the Road de Boyz II Men, avec Gyllenhaal exhibant des tuyaux surprenants.
Dans le premier sketch de la soirée, Gyllenhaal incarne un père rencontrant le petit ami de sa fille (Andrew Dismukes). Le jeune homme veut demander sa bénédiction pour faire sa demande en mariage, mais tout ce qui intéresse le père, c’est voler un biscuit avant le dîner, au mépris des ordres de sa femme. Sa façade de douceur disparaît alors qu’il commence à se comporter comme un chef de la mafia dérangé lorsqu’il pense que le copain de sa fille a l’intention de le dénoncer. Gyllenhaal tire le meilleur parti de son rôle.
La prochaine étape est une version live action de Scooby Doo (Gyllenhaal joue Freddie, Sarah Sherman est Velma, Mikey Day est Shaggy, l’invitée musicale Sabrina Carpenter est Daphné et Scooby est une création CGI). L’histoire suit son rythme régulier, avec un fantôme terrorisant qui se révèle être un vieil homme avide, avant que Fred n’arrache accidentellement le visage du méchant, ce qui conduit à une série de chaos et de meurtres horribles. Un bon moment de divertissement sanglant, mais cela ne devient pas aussi fou qu’il le devrait.
Une nouvelle critique dans une boîte de nuit des années 1920 voit Gyllenhaal jouer le rôle du meneur effacé d’une troupe de danseuses glamour, ainsi que ses « beaux garçons », tous des schlubs simples vêtus de boutons beiges ternes et de kakis. Délicieusement idiot, avec Gyllenhaal s’amusant (le gag courant des blagues mal dirigées sur le pénis font beaucoup rire) et affichant une fois de plus ses talents musicaux.
Un couple en randonnée voit sa conversation sérieuse sur son avenir incertain interrompue par le vététiste extrêmement bruyant et odieux de Gyllenhaal. La volonté de Gyllenhaal de jouer le bouffon est attachante, mais celle-ci va un peu trop loin dans l’odieux.
Les mannequins d’une publicité pour une marque de vêtements semblable à Shein sont de plus en plus mal à l’aise face aux déclarations douteuses du narrateur (« Pas fait avec le travail forcé », « Aucun prisonnier impliqué », « Tous les travailleurs sont payés, même ceux qui ont une mauvaise religion ») et les tenues. matières toxiques, mais pas suffisamment pour arrêter d’acheter le produit. Cela fait une minute que SNL n’a pas livré un commentaire social pointu, mais cette lutte contre la dépendance de l’Amérique à la fast fashion exploiteuse tient ses promesses.
Carpenter monte sur scène pour interpréter son tube Espresso, puis c’est au tour du Weekend Update. Colin Jost invite les premiers invités, deux cigales (Kenan Thompson, Marcello Hernandez), à parler de leurs projets pour l’été après 17 années passées sous terre. Les nuisances ailées réfléchissent aux changements intervenus depuis cette époque et ont hâte de vivre, d’aimer et de rire avant que « nous ne heurtions si fort le pare-brise de la voiture que nos fesses nous transpercent le cerveau ».
Plus tard, Jost et Michael Che célèbrent la fin de la saison avec leur échange de blagues annuel. La dernière fois, le Che a engagé un acteur pour incarner un héros des droits civiques afin d’infliger une dose supplémentaire d’humiliation à son co-animateur. Cette fois-ci, il appelle le rabbin Jill, « un véritable rabbin pratiquant ». Les blagues que Jost Blind lit de manière offensante font référence à Harvey Weinstein et aux théories du complot antisémites et incluent l’utilisation d’une marionnette hassidique. Malgré tout cela, Jost parvient à remporter cette manche en amenant le Che à insulter Kendrick Lamar dans l’espoir d’entamer un nouveau conflit avec le rappeur. Comme toujours, Che et Jost sont à leur meilleur et les plus drôles lorsqu’ils tentent de s’offenser mutuellement.
Ensuite, Gyllenhaal incarne un voyageur frustré qui tente de modifier ses plans de vol via la ligne téléphonique d’assistance client extrêmement inutile de Southwest. Les représentants avec lesquels il s’adresse couvrent toute la gamme allant du pétillant exaspérant au pervers en passant par l’ivresse. Ils ont mis Gyllenhaal par la sonnerie jusqu’à ce qu’il soit finalement connecté à la divinité qui dirige l’entreprise/l’univers (également d’aucune aide). De toute évidence, l’un des auteurs a récemment eu une mauvaise expérience avec Southwest, ce qui, comme le savent tous ceux qui ont déjà piloté cette compagnie aérienne, est normal.
Gyllenhaal incarne le chef de la police de New York, délivrant un message important à la suite de l’agression aléatoire de Steve Buscemi dans les rues de New York plus tôt cette semaine (qui faisait suite à des attaques similaires contre Rick Moranis et Michael Stulberg) : « Arrêtez de frapper les acteurs au visage. .» Afin d’éviter de nouvelles agressions, il révèle qu’ils ont assigné un service de sécurité à Stephen Root et ont demandé à Paul Giamatti de s’abriter sur place (cela donne lieu à une drôle de dispute sur la question de savoir si Giamatti compte comme acteur à ce stade de sa carrière). ). Des références à d’autres grands « Oh Hims » comme William Fichtner, Judy Greer, Walton Goggins et Stephen Tobolowsky suivent, avant que Jon Hamm n’interrompe la procédure pour se demander s’il court un risque. Un hommage ultérieur à Dabney Coleman, récemment décédé, poursuit ce salut bien mérité aux acteurs.
La saison se termine ensuite par un sketch se déroulant dans un bar de plongée du country western. Gyllenhaal joue un sale sac ivre qui commet la grave erreur de faire des avances à la fille du dur à cuire local, seulement pour qu’il soit révélé que ledit dur à cuire est un idiot dégingandé qui parle avec un accent du Sud ridiculement efféminé. Ce qui autrement ferait un croquis inoubliable est sauvé par le superbe travail d’accent de Johnson.
Après quelques épisodes particulièrement désastreux, SNL a réussi à rebondir pour sa finale. Gyllenhaal a été l’hôte le plus fort de ce qui s’est avéré être l’épisode le plus fort de la saison. Espérons que ce soit de bon augure pour la prochaine saison historique 50.