Seigmen a été une expérience puissante à Tons of Rock – Dagsavisen

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CONCERT

Seigmen

Des tonnes de rock, samedi

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Le retour du groupe Seigmen de Tønsberg a été soigneusement planifié pour le concert Tons of Rock. Cette année marque le 35e anniversaire de ce modeste début. Dans le même temps, cela fait 30 ans depuis la percée définitive avec la version de “The brain is alone” de deLillo, ainsi que l’album “Total” avec des chansons comme “Döderlein”. Le concert à Tons of Rock n’est évidemment pas le premier depuis qu’ils ont annoncé vouloir revenir, mais ils ont bien utilisé le petit paquet de concerts en club dans la préparation. Tons est assurément le plus grand concert qu’ils ont joué depuis de nombreuses années, et ils remplissent facilement la « salle » depuis l’intro cinématographique de « l’invasion » sur le mur du fond avec le logo Seigmen comme des objets volants au-dessus d’une métropole avec des monuments célèbres.

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Seigmen est monté sur la scène principale au milieu d’un après-midi lumineux. Avec leur rock gothique, lourd de guitares et d’inspiration industrielle, on pourrait penser que l’obscurité était préférable, mais ni eux ni le public ne s’en souciaient. Lorsque Döderlein arrive comme troisième chanson, ils tiennent le public dans la paume de leur main. Prendre l’une des chansons les plus attendues si tôt dans le concert est une décision judicieuse.

Le morceau suivant est “Berlin”, le premier single après les retrouvailles, et le premier du nouvel album “Resonance”, sorti ce printemps. “Berlin” est comme “Resonance” en soi une œuvre solide de Seigmen, et souligne qu’Alex Møklebust (chant), Kim Ljung (basse), Noralf Ronthi (batterie), Marius Roth (guitare) et Sverre Økshoff (guitare) a plus à offrir trois décennies plus tard que de rejouer de vieux succès. “Berlin” est un classique de Seigmen, mais cela ne veut pas dire qu’il atterrit sans plus tarder parmi le public. De nouvelles chansons lors de concerts avec des groupes bien établis le font rarement.

Cela transmet cependant un message touchant de la part du groupe lorsqu’il demande une salve d’applaudissements supplémentaire pour Alex Møklebust, avec l’histoire de la puissante maladie qui a failli tuer le chanteur à la suite de Covid. “Nous étions sur le point de le perdre, donc être ici aujourd’hui est très spécial. Je pense que vous devriez applaudir encore Alex”, tel est le message de la scène. Et puis ils commencent “Metropolis”, l’une des plus grandes chansons incontestablement du groupe, une de celles qui ont une griffe qui permet à Møklebust de prendre du recul de temps en temps et de laisser le travail au public.

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“Metropolis” est une chanson de festival parfaite qu’ils équilibrent tout aussi parfaitement depuis le bord de la scène, qui plaira au public bien sûr, mais qu’ils rendent épique, belle et lourde à la fois. Et Alex Møklebust n’a pas oublié à quel point il dirige le groupe avec style, avec des poses et une empathie rock que personne n’a encore après lui.

Le groupe rassemble à Ekebergsletta des fans qui les accompagnent depuis longtemps, mais dans le public il y a beaucoup plus d’auditeurs plus jeunes qu’on ne le pense. Ils ne chantent pas non plus en tâtonnant avec eux, pour ainsi dire. En ce sens, l’attrait de Seigmen est intemporel, et il sera tout aussi beau lorsque Marius Roth chantera l’hymne sacré « Agnus Dei », avec un accompagnement calme. Roth a pris sa retraite au début du mois en tant que soliste de l’Opéra norvégien, où l’âge de la retraite est un peu plus bas que pour les chanteurs de rock. Mais quand il passe du spectacle d’adieu “Candide” à Tons of Rock avec le propre requiem de Seigmen, rien n’indique que le guitariste sera au chômage.

C’est un moment magnifique et heureux dans le chaos contrôlé de ce festival. Le solo de guitare qu’il propose comme introduction au brutaliste, sombre et tranchant “Mesusah”, il n’y a rien de mal non plus. Sinon, une chanson qui convient parfaitement pour montrer ce qui vit dans le groupe de spontanéité virtuose. Vient ensuite le moment où nous sommes attirés vers la mer, sans nous rapprocher en chemin. Aujourd’hui, de nouvelles générations découvrent Seigmen, notamment grâce à la façon dont ils ont interprété “Le cerveau est seul” de deLillo.

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Chez Tons, ils l’ont rendu quelques crans plus sombre et apocalyptique, et le présentent aussi lourd qu’une porte en fer sur des charnières rouillées. La belle voix de Roth sur le refrain ainsi que la voix brutale de Møklebust créent des moments d’une grandeur inimaginable. C’est aussi éloigné que possible de l’original de deLillos, mais en même temps, il conserve l’atmosphère de l’original. Lorsqu’il disparaît comme la dernière chanson, le dernier quart continu a été une pure perfection.

Il faut admettre que Seigmen à deux heures de l’après-midi, dans le contexte du festival encore proche de l’aube, a créé d’effrayants soupçons, mais il est vrai que les cinquante minutes du concert auraient pu encore glisser. Ceux qui les verront plus tard cet été auront quelque chose de bien à espérer. Seigmen était le groupe de la petite ville qui, en son temps, a réalisé son rêve, mais en chemin, le Bullet a parié trop fort et s’est effondré en chemin. Maintenant, ils sont de retour. Ils n’ont évidemment pas oublié leur rêve, mais ils n’ont peut-être plus la même audace dans l’aventure qu’ils l’avaient autrefois. À Tons of Rock, ils ont montré qu’ils étaient exactement là où ils devraient être.