Selma to Earth!, quotidien Junge Welt, 9 novembre 2024

À Cologne, sur la rive droite du Rhin, il n’y a pas longtemps que la création d’entreprises artistiques et culturelles pouvait contrecarrer la perte d’emplois industriels. Aujourd’hui, vous vous frottez les yeux avec étonnement. Le théâtre et l’opéra ont trouvé des lieux provisoires qui ont un attrait suprarégional et le plan d’utilisation des anciennes installations de production de Klöckner-Humboldt-Deutz AG, la plus ancienne usine de moteurs au monde, a été développé au fil des années dans le cadre d’un « processus d’atelier avec le participation de la communauté urbaine », établit également de nouvelles normes.

Le modèle du « Hallen Kalk » imprimé à partir de l’imprimante 3D ressemble un peu au vaisseau spatial Orion. Il ne cligne pas des yeux, ne bourdonne pas et est également déformé – mais il raconte l’avenir d’une ville dans laquelle travailler et vivre, connaître et rencontrer sont possibles dans le plus petit des espaces. Le « Centre de documentation et musée sur la migration en Allemagne » (DOMID) s’installera dans le hall 70, le premier du genre dans la république, créé à l’initiative de la société civile et financé par des fonds de la Confédération, des Länder et de la ville. Le nouveau site internet vient d’être créé et un nom a également été trouvé. Devant les invités, il a été annoncé : « Selma ».

« Selma » est encore à cinq années-lumière de sa destination, et personne ne sait s’il s’agira d’un atterrissage de précision. Ce qui est sûr, c’est qu’il reste encore beaucoup à faire, par exemple pour préparer l’histoire de l’usine qui employait du travail forcé pendant la Seconde Guerre mondiale et livrait des armements de manière si fiable que le « Front ouvrier allemand » des nazis lui a donné le pouvoir. titre de « fabrique de maquettes de guerre ». Il sera également difficile de ne pas devenir arbitraire lorsque les récits sur la migration de main-d’œuvre et la migration de réfugiés sont rassemblés en un seul endroit. Les laboratoires DOMID ont vocation à tester l’ambiance et à préparer le terrain.

La quatrième et dernière émission satellite peut maintenant être vue sur l’Ebertplatz, un lieu urbain coloré au sujet duquel un débat animé sur la peur a éclaté dans les médias locaux, mais dont la traversée ressemble davantage à une expérience de mort imminente car elle est coupée par artères. Autour de la place se trouvent des fast-foods, un kiosque ouvert 24h/24 et le cinéma d’art et essai « Metropolis », puis vous descendez dans les arcades le long d’escalators désaffectés. Écrans et néons roses ouvrent la voie à l’exposition, hébergée dans deux galeries avant-gardistes, Gold + Beton et the Community. La collection DOMID compte 150 000 pièces, dont 50 sont visibles. Le ministre de l’Intégration de NRW est venu de Düsseldorf pour l’inauguration, la limousine officielle noire est garée dans le creux de la place, les conservateurs n’auraient pas pu mieux l’arranger. Mais le DOMID ne veut pas seulement exposer, il veut aussi engager une conversation.

La chef de projet Sandra Vacca met en valeur des objets individuels et explique le concept de l’exposition. Elle dit qu’ils veulent introduire les visiteurs avec soin, avec le gros orteil en premier dans l’eau, d’où le titre : « À manipuler avec soin – Une exposition sur les histoires, les sentiments et les perspectives de la société de migration ». Il est important, dit-elle, de contrecarrer les émotions négatives dont le thème de la migration est chargé d’émotions positives. Mais la narration basée sur les objets peut-elle fonctionner ?

Dans une vitrine, on peut voir un clou de charpentier tordu, l’un des 800 qui remplissaient la bouteille de gaz butane qui a explosé en juin 2004 dans la très fréquentée Keupstrasse du quartier des migrants de Mülheim. Un bijoutier avait retrouvé le clou dans la vitre brisée de la vitrine de son magasin et l’avait conservé comme symbole d’une violence dont il était convaincu qu’elle venait de la droite. Pendant longtemps, la police et le ministère public n’ont pas voulu comprendre que le motif de l’attaque n’était pas une dispute dans le milieu, mais le racisme. Ce n’est que des années plus tard que le crime a été attribué à la « clandestinité nationale-socialiste ». L’ongle est un rappel contre l’oubli.

À première vue, elle passe également inaperçue : une photo en noir et blanc de la taille d’un mur, impitoyablement éclairée par une bande lumineuse. Cela montre la tension sur les visages des “travailleurs invités” (pas *in) alors qu’ils attendent les résultats des tests effectués dans un bureau d’Istanbul pour décider qui est autorisé à entrer en Allemagne pour travailler. Sur un piédestal à côté se trouve un appareil de mesure de la fonction pulmonaire, dont la déviation de l’aiguille déterminait le déroulement ultérieur d’une biographie. Ce sont des associations qui déclenchent quelque chose. Un visiteur parle de son père, venu d’Egypte pour exercer un métier qualifié. Comme il ne trouvait personne à Cologne pour lui louer un appartement, il s’installa à Quadrath-Ichendorf. Il y a un joli mot pour cela : racisme au quotidien.

L’exposition fonctionne comme un espace de rencontre, et pourtant ce que DOMID tente de faire est un énorme exercice d’équilibre. D’un côté, vous souhaitez offrir aux migrants la possibilité de participer au discours migratoire, mais de l’autre, vous utilisez une logique d’association qui déjoue rarement les attentes : des cartes postales, des valises, une bouée de sauvetage. Pauline Flory, artiste d’animation dans un studio communautaire du Kunstwerk, le plus grand collectif d’art autogéré d’Allemagne, montre comment de nouvelles images peuvent être créées, dans une ancienne usine de fil de caoutchouc du quartier de Deutz, menacée par les intérêts des investisseurs. Pour la journée portes ouvertes du studio, elle a conçu une installation vidéo dans laquelle un chien aux longues oreilles tombantes court et court, se salit puis ça recommence. On pense à un être innocent et curieux qui se salit en traitant avec les gens et leurs préjugés et qui, dans une boucle sans fin, secoue tout et recommence. Jusqu’à ce que Selma n’ait plus besoin d’un lieu pour exposer, mais seulement d’une orbite pour se déplacer librement, même au-delà des frontières.