Série « House of Glass » : La fin du film catastrophe familial classique

EIl fut un temps où les Noirs passaient un très mauvais moment à la télévision allemande. Les choses ne vont pas vraiment bien pour eux dans la nouvelle série en six parties d’ARD « House of Glass ». Mais ce qu’il reste d’eux à la fin, après presque cinq heures de diffusion, qu’ils ont dû passer principalement dans leur villa de verre, cette salle de panique spacieuse pleine de personnages traumatisés et fantomatiques, est très différent de ce qui s’est passé il y a des années. d’un type similaire est resté dans les séries télévisées de ce type.

Les Schwarz sont une famille tout droit sortie du livre d’images des haineux anticapitalistes. Ils se réunissent tous, comme c’est le cas dans les séries catastrophes familiales, pour une célébration spéciale, l’un des mariages les plus étranges de l’histoire récente du cinéma familial. Mais nous y reviendrons plus tard.

La structure familiale est la suivante : le père – un entrepreneur de fonderie, comme il vient de la boîte aux clichés, un assez mauvais patriarche, a construit sa carrière de la meilleure manière capitaliste sur le dos de sa famille. La mère est une artiste cachée, désespérée et ratée qui, dès la première seconde que vous passez avec elle, vous ne voulez pas savoir exactement comment elle a élevé ses quatre enfants sans beaucoup d’aide ménagère.

Des enfants conscients, comme c’est le cas dans les séries de catastrophes familiales, donneraient tous quelque chose à faire à toute une horde de thérapeutes pendant des années. Ce qui est principalement dû à un traumatisme primaire pour les Noirs. Emily, la plus jeune, a été kidnappée quand elle était petite. Elle a passé des heures dans une boîte souterraine.

Après, tout était différent. La villa est devenue une forteresse et la famille une sorte d’orchestre panique de névroses. Le père quitte complètement l’entreprise. Le fils Félix, qui était censé s’occuper d’Emily pendant la demi-heure exacte de l’arrivée des ravisseurs, ne peut rien faire pour lui plaire et s’enfuit ensuite le plus loin possible, au Canada.

Et puis Chris arrive

Emily s’invente une existence d’influenceuse et s’enfuit le plus loin possible, dans son âme et la maison qu’elle n’a pas pu quitter depuis son enlèvement. Leo, le soi-disant rayon de soleil parmi les fantômes de Schwarz, ne survit qu’à son mariage raté et à la menace de perte de la garde de son fils à cause des somnifères. Eva, l’aînée, essaie tout non seulement pour tomber enceinte de son partenaire, mais aussi jusqu’au renoncement total pour remplacer son père par le grand fils qu’il n’a jamais eu.

Et puis Chris arrive et nous sommes de retour au mariage bizarre. Personne ne vient dans la propriété strictement isolée sauf la famille. Et parce qu’il faut toujours une étincelle pour allumer la mèche dans les films catastrophes familiales pour faire exploser la poudrière dont les explosifs se sont accumulés au fil des années, le vieux patriarche la fournit (comme il le dit dans la description de poste des patriarches du cinéma) gratuitement dès le départ. le début.

Il annonce la succession le jour du mariage. Ce n’est pas Eva qui est censée conduire la fonderie vers un avenir radieux, mais plutôt Chris, qui est entouré dès le début d’une vétusté légèrement clichée. Les autres enfants devraient renoncer à leurs parts obligatoires pour le bien de l’entreprise.

Si vous vous ennuyez un peu et que vous ne voulez pas regarder les 45 premières minutes des Schwarzs, vous serez pardonné à ce stade. Le mur composé de blocs de construction bien connus, avec lesquels il n’est pas particulièrement invitant à l’empathie, est à peu près aussi haut que le mur de protection anti-mondain en verre qui entoure la maison Schwarz. Ce qui est étrange et merveilleux dans la première série d’Alain Gsponer, dont Esther Bernstorff a écrit le scénario, c’est qu’on oublie dès le premier instant à quelle clientèle capitaliste on a réellement affaire.

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Vous êtes entraîné dans l’histoire par une entrée latérale. Emily erre dans un train, elle est en lune de miel, mais cela n’est expliqué que plus tard, et Chris a disparu, des flashbacks de son enlèvement l’attaquent, une crise de panique la fait s’effondrer, accroupie sur le sol au bout du wagon. Cela démarre la machine d’anthropomorphisation et fonctionne en grande partie sans accroc jusqu’à ce qu’à la fin, vous deveniez très attaché à tout le monde – même au patriarche, même à Chris.

La principale raison pour laquelle l’orgueil vous reste à la gorge est que le personnel de Gsponer est capable, d’une manière extrêmement naturelle, presque magnétiquement attrayante, de rendre éloquent le silence rugissant dans lequel les Schwarz se sont établis – le père de Götz Schubert, la mère de Juliane Köhler, Stefanie Eva de Reinsperger, Morgane Ferrus Leo, Felix de Merlin Rose et Emily de Sarah Mahita laissent tranquillement échapper tous ceux qu’Esther Bernstorff enlève couche par couche, toujours au moment dramaturgiquement juste, toujours irritant les prétendues certitudes.

Les familles malheureuses se ressemblent

À un moment donné, une sorte de commission vérité se réunit dans la maison de verre et révèle tout ce que chacun a essayé de se cacher les uns aux autres et à lui-même. De telles commissions vérité se réunissent dans toutes les familles, toutes un peu malheureuses et donc – contrairement à la phrase légendaire de Tolstoï – semblables les unes aux autres, à travers la société.

Jusqu’à présent, comme nous l’avons mentionné, la moyenne de tous les films catastrophes familiaux, en particulier lorsqu’ils se déroulaient dans la classe moyenne supérieure, était que rien n’était laissé au hasard, que la famille en tant qu’institution de soutien à la société et de construction de la communauté était réduit à une telle absurdité qu’en tant que personne ayant un certain niveau d’éducation cinématographique, il fallait être assez fou pour en commencer un soi-même. Cela ne pourrait que mal tourner et se terminer par un désastre.

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Et il n’est pas certain que la commission vérité dans la villa de verre se termine par un acquittement de tous. Mais il y a une relaxation très étrange et belle dans tout à la fin. Il y a eu une tempête, une douce rédemption s’est produite, une famille n’est pas seulement le lieu où des gens qui se connaissent mieux que quiconque se battent à mort, mais aussi le lieu où ils – peut-être mieux que quiconque – se plâtrent les uns les autres. autre encore.

Cela ne dégénère pas en une glorification mensongère et conservatrice. Cela montre à quel point cela pourrait et devrait se produire plus souvent que ne le suggère l’histoire des films catastrophes familiaux.

« House of Glass » est le 4 janvier 2023 jusqu’à et à partir du 9 janvier 2023 dans le programme linéaire de l’ARD. Dans le Médiathèque il est déjà disponible.