Singing in the dark forest (journal quotidien jeune monde)

Vieillir n’est pas joli. Surtout pas à un moment où les développements (socio-)politiques vont dans une direction qu’une personne consciente et expérimentée ne peut que trouver troublante.

Pierre Baigorry alias Peter Fox est un homme politique, entre autres co-fondateur d’un podcast sur le climat pour les enfants, et donc son deuxième album solo, sorti le 26 mai, ne pourrait certainement pas être ce que certains critiques voudraient y voir : léger , occasionnel ou même plein d’espoir. L’homme n’est pas idiot, c’est pourquoi ses débuts “Stadtaffe” (2008) n’ont jamais été faciles, mais une œuvre brillante qui ne renie pas le passé (et le présent) dancehall-reggae-hip-hop du leader de Seeed, mais avec des les arrangements et les idées se sont transformés en une œuvre d’art surprenante et extrêmement réussie.

“Hopeful” est ce que j’aurais aimé appliquer aux paroles reflétées à l’époque, mais même le titre de l’album actuel, “Love Songs”, ne peut être signifié qu’avec défi. L’ouvreur “Ein Auge blau” décrit l’échec du joueur de 51 ans. Le “père de famille” pour qui le “patchwork” est désormais à l’ordre du jour – une boîte d’ibuprofène et un protège-morsure contre les grincements de dents nocturnes sont laissés de la maison au bord du lac, dans le jardin de laquelle il a souhaité il y a 15 ans avait une future barbe blanche avec des petits-enfants.

Musicalement le morceau qui se rapproche le plus de l’album précédent, même si les comparaisons avec le Babelsberg Film Orchestra sont difficiles à cause du son particulier de l’époque. Au lieu d’orgies de cordes dramatiques et de tambours accentués, “Love Songs” s’appuie davantage sur des effets et des bruits tels que des gargouillements de gouttes d’eau ou des applaudissements, sur des chœurs et des changements de rythme (et une apparition d’Adriano Celentano, 85 ans), mais malheureusement s’enlise dans une certaine uniformité.

Le fait que l’énergie contenue ne doit pas être comprise comme une musique de fond légère et décontractée pour une fête d’été au bord du lac de baignade ou sur la terrasse du toit, mais transporte la désillusion, voire la tristesse, clignote encore et encore. “Il n’y a pas de pluie à Dubaï” n’est certainement pas effrayant et certainement pas envie du “ciel bleu”, mais un calcul clair avec la réalité hostile du rêve de style de vie propagé. Dans »Celebration«, le musicien germano-ghanéen Benji Asare de Hambourg confond avec une voix inhabituelle, il chante: »Dance like an alien between worlds. / Danse devant toi. » Et Peter Fox termine par : « Le rideau entre nous se ferme. / Je te fais signe, tu ne m’entends pas appeler. / Les flots au-dessus de moi sont immenses. / Je suis en premiers termes avec Amanojaku.« Ce dernier, soit dit en passant, est un mauvais esprit céleste, un démon mangeur d’hommes du monde bouddhiste.

Le fait que le “dancehall caballero”, qui célèbre le métissage culturel en tant que membre du projet de groupe multicolore Seeed depuis des décennies, ait été accusé d'”appropriation culturelle” ne peut être commenté ici pour des raisons d’espace. Dans tous les cas, la critique selon laquelle “Zukunft Pink” utilisait le rythme sud-africain d’Amapiano signifiait que la chanson n’était pas programmatiquement en tête de l’album, mais définissait maintenant l’accord final. Dramaturgiquement l’endroit parfait, un résumé de l’oeuvre avec quelques affirmations claires, “Elon Musk, fuck your Mars project”, “Tax me now, I’m a rich motherfucker”, et ce genre d’espoir désespéré, les enfants chantant à tue-tête dans la forêt sombre ont. « Tout le monde peint en noir, je vois l’avenir en rose. / Si tu me le demandes, tout ira bien, mon enfant.” Et si chanter ne sert plus à rien, on pourra peut-être prendre un bon verre : “Un verre avec ça. Glace, pamplemousse rose et gin. / Parce que nous sommes le futur, je vois le futur en rose.«