Sous le signe de Margherita Sarfatti – Corriere.it

Condamné pour avoir trop aimé. Margherita Sarfatti, née Grassini à Venise le 8 avril 1880, première femme critique d’art en Europe, écrivain, journaliste, fondatrice du groupe d’art Novecento, purge la peine d’une héroïne romantique : incomprise par un monde qu’elle a embrassé sans condition. De tous ces engouements, en effet, la mémoire collective n’en a privilégié qu’un, le plus inconfortable et amer, mais aussi le plus invitant à se nourrir d’alignements idéologiques : d’abord, elle fut l’amante de Benito Mussolini. Ainsi, un homme, désiré, mais tragiquement tort, a obscurci sa figure et ses pensées pendant des décennies, explique le journaliste du Corriere della Sera Micol Sarfatti dans le nouveau livre Marguerite Sarfatti. La dame du futur
(Giulio Perrone Editeur, p. 92, e 15) dans lequel il propose de reconstituer le vécu de son proche à partir de l’univers des passions que la postérité a oublié à la va-vite.

Le père de l’auteur – Gino Sarfatti, l’un des pionniers du design italien – était l’arrière-petit-fils de l’avocat Cesare Sarfatti, le mari de Margherita, qui a également pris le nom de famille lorsqu’il s’est marié dans les cercles culturels du début du XXe siècle qu’elle a elle-même animés avec une modernité et une curiosité intellectuelle implacable. Depuis toute petite, sa descendante ne pouvait qu’en être fascinée. Grandir, cet illustre ancêtre l’aurait intriguée, rendue fière, gênée, confrontée à la complexité d’une vie, rejetée, inspirée et il se retrouvera à partager avec elle non seulement les initiales, mais – avec des proportions appropriées – aussi la profession.

Signe du destin, le dialogue entre les deux Sarfatti commence dans une rédaction: l’habitat naturel dans lequel les deux ont mûri, bien qu’à des moments différents. En décembre 2018, à l’occasion de deux expositions consacrées à l’influence artistique de Margherita sur les avant-gardes du XXIe siècle, Micol écrit un long article pour 7, le magazine Corriere della Sera, alors dirigé par Beppe Severgnini. La réaction des lecteurs sera immédiate : mails, mémoires, manuscrits arrivent au bureau du journaliste. le début d’une histoire de correspondances et de redécouvertes : de toutes les lettres d’amour, vécues avec grâce et excentricité, que Margherita avait écrites aux multiples nuances de la vie.

Tout d’abord, celle consacrée à Venise. Le lien avec cette ville ne le quittera plus : berceau de son enfance et scène des premiers enchantements pour l’art et la beauté en général, aperçu depuis la scène du théâtre La Fenice ou dans les aperçus surprenants des calli de la lagune. Il y rencontre ses maîtres, les nobles devins, comme il les définit dans les mémoires Chose du passé (Cappelli, 1955) que Micol Sarfatti a dépoussiéré avec une attention méticuleuse. Parmi eux se trouvent des professeurs tels que le critique d’art Antonio Fradeletto, fondateur de ce que nous connaissons aujourd’hui sous le nom de Biennale, des écrivains comme Antonio Fogazzaro et d’autres personnalités de la culture de l’époque dont le père de Margherita, le juif Amedeo Laudadio Grassini , avocat et entrepreneur visionnaire, soigneusement sélectionné pour l’éducation à domicile de sa fille, dont il avait pressenti l’attirance obstinée et talentueuse pour le savoir.

Viennent ensuite les épîtres de maturité ou les jours où Margherita commence à vivre un amour adulte, terrestre et idéal, avec Cesare Sarfatti qu’elle épousa civilement en 1898, donnant vie à un de ce qu’on appellerait aujourd’hui un couple de pouvoir, un couple de pouvoir, pas forcément politique. Leur salon de la calle del Rimedio deviendra rapidement le lieu de rencontre des intellectuels de la cité vénitienne : idées, œuvres d’art, réflexions et indignations entrent dans leur nid conjugal, destiné à devenir un véritable partenariat intellectuel, parmi les plus fructueux de la dernière siècle. Les moments les plus hauts du symposium Sarfatti arriveront à Milan, où le couple s’installe en 1902. Avec ce qui était déjà alors la capitale du futur, Margherita connaîtra la correspondance amoureuse la plus longue, la plus profonde et la plus épuisante. Glorieux et dramatique.

Avec un soin philologique rigoureux, Micol Sarfatti nous accompagne dans les pièces à travers lesquelles Margherita marche d’un pas détendu vers demainnous montre les miroirs dans lesquels il cherchait le reflet d’une beauté intemporelle, reprend le fil des discours avec lesquels il a diverti et retenu des personnalités encombrantes, de Filippo Tommaso Marinetti à Gabriele d’Annunzio. Même dans la relation avec Benito Mussolini, elle a d’abord donné les cartes. Il le maltraite, le domine culturellement, l’éduque, le place dans les milieux qui comptent et sait même se moquer de lui. Elle le connaît à la rédaction du journal Avanti!, avec lequel elle poursuit l’électrocution pour le socialisme qui la frappait depuis son plus jeune âge. Il n’aurait pas pu imaginer que ce fougueux journaliste déterminerait son avenir, même à titre posthume : ils s’aiment comme deux adolescents hébétés, ils s’affrontent sur la réalité qui dans les années 1920 a changé à une vitesse inimaginable même pour les futuristes. Mais ce même monde qu’elle voyait débordant de nouveauté et d’esthétique devient pour lui l’arène d’un pouvoir monstrueux. Il l’abandonne, la renie et l’oblige à s’installer en Amérique du Sud pour échapper aux lois raciales auxquelles, en tant que juive, elle ne pouvait échapper, bien qu’elle ait aimé les yeux de ceux qui les avaient promulguées. l’acte culminant et tragique d’une parabole existentielle traversée d’amours disparates, mais aplatie dans l’abîme fatal d’un seul, et peut-être même pas le plus pertinent.

Pourtant, dans cette histoire quelle que soit la richesse des costumes que Margherita Sarfatti a mis en scène, un attrait historique arrive avec ce livre qui lui rend justice. Il trouve chez l’auteur une affinité élective inattendue qui s’exprime dans la répudiation des positions faciles, dans la recherche d’une vérité complexe et articulée.. Margherita le fait en bousculant les conventions de son époque, Micol en relisant sa figure au-delà des clichés de notre temps. Avec la conviction que les lettres d’amour adressées à un homme ne peuvent épuiser le récit d’une vie faite de désirs.