Ma confession de fan devient une reconnaissance ou un acte de justice lorsque je commence à revoir le nombre d’années que j’ai vécues. Surplusle documentaire d’Erik Gandini, m’a servi de référence pour synthétiser l’esthétique que je souhaitais parcourir dans certaines œuvres. Ma mémoire choisit de rappeler qu’il m’est venu des mains de Makina, le surnom précis de Pablo García, qui a partagé ce joyau lorsque je quittais la société de production Tranquilo a Inquieto. Au même moment, nous avons commencé à répéter El Hilo (la société de production que nous avons créée avec Pablo Camaiti) où Surplus Il a commencé à circuler comme une synthèse de nombreuses préoccupations.
En un peu plus de 50 minutes et dans une ambiance musicale dansante, le film montre les misères de la société de consommation et propose de revenir dans un monde presque primitif. Un superbe remix avec des voix allant du PDG impétueux de Microsoft à l’écrivain John Zerzan accusé d’être l’architecte de la tactique de destruction des propriétés privées. Le début est incendiaire avec Molotov total et répression. D’abord, montrant le sourire de Silvio Berlusconi et de George Bush, puis laissant la place aux images d’une manifestation de mondialiphobes contre le sommet du G8 à Gênes (2001). On entend Gotan Project et un discours de Fidel Castro qui, loin d’être un lead, retrouve une musicalité contagieuse, presque exactement ce que faisait l’Irreal Sextet dans son album désormais mythique. Les images de la manifestation ressemblent tellement à celles de décembre 2001 qu’elles donnent parfois l’impression que Dario et Maxi secouent un Fiorino.
Je n’ai jamais su grand-chose d’Erik Gandini, le réalisateur du film. À chaque personne qui a partagé Surplus J’ai répété le peu d’informations dont je disposais. Qu’il était suédois (mais né en Italie) et faisait partie d’une société de production appelée Atmo, qui était réalisateur de documentaires et également DJ. Parmi ses œuvres, il y avait un autre joyau appelé Sacrifice : qui a trahi Che Guevara ?. La recherche qui m’intéressait était son travail musical avec des témoignages et des interviews. L’idée d’assembler le contenu en fonction de sa musicalité, de rechercher un rythme, de composer avec des répétitions. C’est la ressource que nous avons utilisée, comme on dit dans l’industrie audiovisuelle, comme référence. En termes de fans : nous essayons de le copier avec élégance.
Le premier projet où nous avons répété la couverture de Surplus était Utopistesabordant les imaginaires utopiques en Argentine. Un dérivé audiovisuel du livre Le fil rouge : Paroles et pratiques de l’utopie en Amérique Latine, compilé par Marisa González de Oleaga et Ernesto Bohoslavsky (Paidós, 2009). Ouais Surplus propose une rupture avec le système, le marché et même l’organisation sociale ; Avec les utopistes, nous nous sommes éloignés de quelques villes auparavant et nous nous sommes concentrés sur des expériences micropolitiques qui dialoguaient avec des imaginaires irréalisables.
Avant l’enregistrement, nous avons réuni toute l’équipe impliquée et partagé Surplus et d’autres matériaux. Chacun a apporté son inquiétude et nous avons donc allumé la caméra sachant qu’il nous fallait un témoignage, mais aussi un refrain. Générer des ressources visuelles et sonores, qui entreront plus tard dans l’instrumentation des chansons.
Tout au long de quatre chapitres, nous enregistrons des expériences dans un quartier populaire de Cordoue, avec des paysans de Santiago de Estero, dans une école artistique de Villa Fiorito ou dans l’ancien refuge Warnes. Nous avons enregistré des utopistes avec une carrière comme Juan Molina y Vedia, Margarita Paksa ou Roberto Jacoby, et des dizaines de passants dans les rues du pays parlant de beauté, de littérature et d’utopies. Le bricolage audiovisuel avec des idées irréalisables n’a naturellement pas rempli son objectif : nous n’avons jamais trouvé de chaîne de télévision qui souhaitait diffuser le cycle. Mais il a été projeté à la CIA lors d’une soirée inoubliable et était librement accessible sur YouTube.
Surplusle documentaire célébré ici remet en question le consumérisme et propose de revenir à l’âge de pierre, de détruire l’industrie et tout ce qui est productif. Je n’aspire pas à cela, tant qu’Erik Gandini ne me poursuit pas pour référence excessive, je suis content. Et aussi, de m’être avoué fan de cet homme que je connais très peu, mais que je remercie infiniment pour son travail qui nous a rempli de questions et surtout nous a encouragés à le faire.
Federico Randazzo Abad a réalisé des documentaires et des fictions, des courts métrages, des séries et des programmes principalement sur l’histoire argentine. Il a enregistré dans plus de quinze pays, sur quatre continents. Il a réalisé plus de 500 épisodes de docTV, en tant que réalisateur, producteur et/ou scénariste. Juste tout neuf Atahualpa Yupanqui : un transhumantson premier long métrage documentaire.
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