« Tatort » Dresde : nous sommes tous des policiers

Ce n’est pas bon signe si le détective est lié à l’affaire. Cette phrase était déjà là il y a un an lors de la dernière aventure de Dresde. Et cette phrase peut rester ici en toute sécurité, car dans Sous le feu (Rédaction MDR : Sven Döbler), le nouveau Scène de crime
de ce qu’on appelle Florence sur l’Elbe, l’enquêteuse Leonie Winkler (Cornelia Gröschel) s’inquiète de la mort de son frère policier il y a dix ans.

Cela ressemble à des explosifs émotionnels (votre propre frère !), mais dans les couches intermédiaires dramatiques qui prédominent dans la routine policière du dimanche soir d’ARD, cela semble n’être qu’un cas parmi tant d’autres. Quel est l’intérêt d’une relation familiale si la relation prétendument étroite doit s’établir dans de courts flashbacks ? Le plan dans lequel Winkler pleure son frère, abattu en pleine action, dans une cage d’escalier pittoresque et délabrée, semblable à une usine, est particulièrement impressionnant (caméra : Tobias von dem Borne, scénographie : Matthias Mücke).

La mort du frère est en quelque sorte liée à l’affaire actuelle. C’est-à-dire avec un groupe de policiers corrompus qui commettent des cambriolages à la plus grande perfection depuis onze ans. Avec Marek Krug (Max Mauff), le seul non-policier de la bande de voleurs. Parce que quelque chose s’est mal passé lors du dernier cambriolage, Krug doit être retiré de la circulation – lors d’un contrôle routier spécialement organisé pour lui dans une zone désolée. Cependant, Krug tire plus vite que les policiers corrompus qui veulent le tuer : l’un est mort, l’autre finira par succomber à ses blessures à l’hôpital.

Et Léonie Winkler enquête toujours. Krug était en fait en route vers elle, son numéro était le dernier appelé depuis son téléphone. Mais lorsque sa collègue Gorniak (Karin Hanczewski) remarque que Winkler doit dire cela au chef du district Schnabel (Martin Brambach), c’est justement la raison pour laquelle l’inspecteur doit agir rapidement afin que l’affaire soit résolue avant que son implication ne soit connue. C’est comme ça qu’il le crée Scène de crime ses propres lois : La corruption dans la police est un « thème » de l’épisode, mais les égarements bien-pensants de Winkler n’enlèvent rien à la sympathie du personnage.

L’histoire de Sous le feu est préparé de manière compliquée, il prend de la vitesse assez lentement, pour finalement arriver à des rebondissements apparemment surprenants (scénario : Christoph Busche, réalisateur : Jano Ben Chaabane). Le premier suspect à la tête de l’équipe de cambriolage est le chef du département Jens Riebold (le grand Andreas Lust), d’autant plus qu’il était également le supérieur des frères Winkler. En fin de compte, Richard Weiswasser (Jörn Hentschel) sort des sentiers battus en tant que cerveau de la série, qui, curieusement, est à la tête de l’enquête sur le cambriolage, il devrait donc se rattraper ou, bien sûr, ne le fait pas. fais ça.

Le Scène de crime Cela ressemble à un jeu plutôt maladroit avec des décors de toutes sortes de films policiers. En tant que tireur de précision, Weiswasser réussit à tuer Krug et une femme qu’il a kidnappée (Dorothea Arnold) à grande distance, même si le décor n’est pas du tout adapté à cela : Krug et la femme se trouvent dans une ancienne usine ; Au lieu de ramper pour se mettre en sécurité sur le sol parce qu’ils sont invisibles de l’extérieur, ils courent tous les deux debout devant les façades des fenêtres, démotivés, jusqu’à ce que le tireur les attrape.

Un autre exemple d’une situation d’histoire criminelle standard mal exécutée est l’identification de l’auteur. Le policier de l’hôpital qui a été abattu par Krug au début veut murmurer “Weiswasser” à Gorniak avant son décès. Elle comprend d’abord le désir d’un (verre d’) eau. Elle ne comprend le vrai message que lors de la confrontation, à travers une goutte d’eau qui lui tombe sur la tête.

L’histoire du frère de Winkler reste également vague. En fin de compte, le lien familial alimente un conflit avec le père Otto (Uwe Preuss), la vieille légende policière, pour qui le film ne prend pratiquement pas de temps. Il s’agit d’exigences excessives et de culpabilité refoulée entre la fille et le père, autant de choses qui peuvent difficilement être mesurées en quatre lignes de dialogue. Sous le feu essaye quand même.

Ce n’est pas bon signe si le détective est lié à l’affaire : il n’y a pas assez de place pour de tels drames existentiels dans un film qui se veut aussi un thriller policier.