Théâtre et politique en Autriche : les intellectuels dans le train fantôme

Elle devrait être récompensée dès la première scène : la semaine dernière, le paysage médiatique autrichien attendait avec impatience le retour de sa pièce sur la crise nazie de 1988, car Frank Castorf, directeur de longue date de la Berliner Volksbühne, met en scène « » de Thomas Bernhard. Heldenplatz» à Vienne. Il y a 36 ans, soit exactement 50 ans après l’annexion de l’Autriche à l’Allemagne nazie, la pièce provoquait le plus grand scandale théâtral de l’histoire du pays.

Directement adressé par l’acteur Marcel Heuperman, des huées encourageantes ont été adressées au public dès le début de la scène. Des invités tels que l’actuel ministre des Affaires étrangères Alexander Schallenberg (ÖVP) et l’ancien président du Conseil national Andreas Khol (ÖVP) ont prêté serment dans un scandale. Mais cela ne s’est pas produit. Le spectacle d’État était bien moins spectaculaire que la première mise en scène par Claus Peymann, également présent ce soir-là. Aucun tas de fumier n’a été déversé devant le Burgtheater. Un homme politique de premier plan a quitté la salle à plusieurs reprises, non pas par peur, mais avec son smartphone à la main. Au lieu de la presse autrichienne corrompue et édentée, qui s’expose dans toute sa pudeur sur la “Heldenplatz” de Bernhard, la vague de nouvelles choquantes de la deuxième télévision allemande a déferlé sur le Danube bleu en ce premier week-end : le résumé de Jan Böhmermann sur l’extrémisme de droite du FPÖ les contacts en étaient la cause.

Dans le style typique de Bernhard, la soirée commence par une scène répétitive et effilochée sur le bon et le mauvais repassage et le bon respect des règles lors du pliage des chemises. La gouvernante Zittel est incapable de respecter la norme par rapport à son regretté professeur Schuster, faisant écho au thème de la pièce à un niveau individuel : l’écho compulsif des fausses normes. Dans l’ensemble, la soirée, avec ses nombreux monologues riches en thèses et ses extraits de textes, tels que les récits de voyage de l’écrivain américain Thomas Wolfe ou John F. Kennedy, qui forment moins de liens que des monolithes, est soutenue par de fortes performances individuelles de l’ensemble de l’ensemble. .

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Costumes de scène et flashy : robe banane, tentes jetables, vinyle et cuir, boa en plumes emprunts à une Amérique disparue. Les jambes surdimensionnées de Marilyn Monroe tombée dans la jupe emblématique dépassent du sol à côté de l’entrée de la « Borough Hall Station » de Brooklyn. Les publicités de Coca-Cola et une machine Pepsi sont les rares conquérants brillants de cette atmosphère catastrophique. En arrière-plan, forcément déprimant : une photographie énormément agrandie d’un meeting sur le terrain du rassemblement du parti nazi, avec le bras droit mille fois tendu.

À propos de l’intrigue : le professeur Josef Schuster, revenu d’une émigration forcée à la demande du maire de Vienne, s’est suicidé en sautant par la fenêtre de l’appartement de la Heldenplatz – la place d’armes du discours de suivi d’Hitler, avec le célèbre balcon . Aujourd’hui encore, les jeunes du Parti de la Liberté l’incluent dans leurs clips sur les réseaux sociaux comme un point de fuite plein de nostalgie. Les chercheurs en extrémisme ne voient pas cela comme une coïncidence. Les souffrances de Schuster dans le monde peuvent être entendues partout : depuis la constitution provinciale, la haine des Juifs, le paysage médiatique fade et dépravé, l’enthousiasme des masses lors de l’annexion en 1938. Dans ces circonstances impitoyables, Bernhard décrit une situation qui est impossible pour des « personnes spirituelles » dans lesquelles vivre. Pour le professeur, s’effacer semblait une stratégie harmonisante par rapport aux cris.

Le frère de Schuster, Robert, habillé en momie, joué avec un grognement viennois par la phénoménale Birgit Minichmayr, s’enfuit dans une pure harmonie. Il considère le club de musique comme le refuge d’une Autriche soignée et immuable, conservatrice et catholique, qui continue simplement de maintenir en vie l’empire austro-hongrois comme une farce et d’une manière toujours ignorante.

Les proches exhortent Robert à au moins signer une lettre de protestation contre la construction d’une route traversant le verger de pommiers familial à Neuhaus (une ville dans la forêt de Vienne). Cette demande est accueillie négativement par celui qui a été perdu dans le monde avec le monologue scandaleux sur “six millions et demi d’idiots et de mordus”, c’est-à-dire les Autrichiens, inimitables par Minichmayr bandée, se contorsionnant grotesquement sur une chaise. L’attitude résignée est présentée comme la dernière forme possible et la plus radicale de résistance aux impulsions de changement.

Dans la première partie est intégré un récit de voyage du jeune John F. Kennedy, comprenant un diaporama sur son road trip à travers l’Allemagne fasciste en 1937 : il ne se souvient que du « beau temps », des petites villes allemandes supérieures à celles de l’époque. Des Italiens… et des teckels bien élevés.

Dans l’ensemble, la production n’a pas de narration rigoureuse, seulement des plaisanteries récurrentes, elle place les sources textuelles les unes à côté des autres et ne reprend pas les fils déroulés. Cela crée une folie désespérée, un chemin incompréhensible et alambiqué vers l’Holocauste : d’innombrables changements de costumes, des piles de mannequins avec les bras levés au garde-à-vous, le chant triste et récurrent du shtetl en feu, l’épluchage commun des pommes de terre en guise de fête funéraire sont des éléments de base individuels qui , pensés ensemble, forment une « dialectique douloureuse d’où surgit le comique » (Frank Castorf), sur quatre heures et demie.

La bande originale de la soirée montre avec ironie la sensibilité de l’industrie culturelle aux affirmations idéologiques des dirigeants : “Il y a un train qui ne va nulle part”, “Blond is a big deal” et “Opernring Blues” du rappeur viennois Bibiza, avec les paroles : “Two belles dames et cocaïne. Je ferai cela jusqu’à ce que je gagne gros. des longueurs en soirée – surtout en cette année de super élections autrichiennes.

Prochaines représentations : 24 février, 3 mars, 28 mars

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