“Traitement de faveur”, un appel à rêver et à souffrir

2023-04-30 02:22:27
Critique de Zarzuela ‘Trato de favor’ Livret Boris Izaguirre Musique Lucas Vidal Direction musicale Andrés Salado Mise en scène Emilio Sagi Scénographie Daniel Bianco Costumes Jesús Ruiz Éclairage Albert Faura Chorégraphie Nuria Castejón Interprètes Ainhoa ​​​​Arteta, Nancy Fabiola Herrera, Enrique Ferrer, Amparo Navarro , Amelia Font, María José Suárez, Boris Izaguirre, Gurutze Beitia, Lara Chaves, Chœur et Orchestre du Teatro de la Zarzuela Lieu Teatro de la Zarzuela, Madrid 4 ‘Trato de favor’ arrive au Teatro de la Zarzuela prêt à quitter son marque parmi les tentatives très diverses de créer une œuvre actuelle qui renoue avec les vieux lauriers du genre. La première d’hier soir va dans ce sens, une fois cette « zarzuela contemporaine » consacrée par un public qui, dévoué à la cause, a ri et applaudi pendant la représentation, voire l’a encouragée lors des salutations finales. L’œuvre est menée par le librettiste Boris Izaguirre, qui construit un mélodrame ingénieux qui pousse vers l’absurde avec une dimension épique, incorporant la corruption, les amours croisées, l’amnésie, un clin d’œil à certaines vieilles zarzuela et même le festival de l’Eurovision dans lequel, finalement , l’Espagne est à nouveau vainqueur. Pas de place pour une absurdité plus grandiose, subtilement teintée de références actuelles et de rebondissements linguistiques évidents : un mélange polymorphe qui a beaucoup à voir avec une caricature de zarzuela, si l’on considère que les éléments différenciateurs du genre sont le non-sens, l’enchevêtrement, et sautez de la farce au spectaculaire. Dans cette perspective, il y a beaucoup de synthèse et d’hybridation dans ‘Trato de favor’, en revanche, quelque chose d’intrinsèque à un artefact théâtral complexe que l’on veut appeler zarzuela. En témoigne également la musique de Lucas Vidal, gigantesque collage finalement qui acquiert peu à peu une condition authentique et différenciée. Le mérite de l’œuvre, dans sa stricte considération dramaturgo-musicale, est sa capacité à grandir et à le faire en compagnie d’une mise en scène qui, sous la responsabilité d’Emilio Sagi, fait preuve d’habileté et de perspicacité pour la parodie, soit en incorporant l’escalier qui sert l’Ana Mía finie qui descend en prison, et la présence télévisuelle d’un présentateur (Boris Izaguirre) qui se positionne dans les mêmes stalles. Une direction musicale prodigieuse d’Andrés Salado, l’Orchestre toujours volage de la Communauté de Madrid et le dévoué Coro de la Zarzuela, en particulier sa partie féminine, accompagnent une première distribution très irrégulière, de la performance inconfortable d’Enrique Ferrer à la belle exécution d’Amparo Navarro. Parce que lucide ou inconscient, convaincu que la zarzuela a un avenir en tant que genre vivant ou qu’il s’agit bien d’un fantôme difficile à appréhender ; convoquer des interprètes qui lui ont été fidèles ces dernières années de management (c’est le cas des chevronnées Ainhoa ​​Arteta et Nancy Fabiola Herrera), rafraîchir un milieu sujet à l’hypocondrie avec de nouvelles voix (Izaguirre et Vidal), Daniel Bianco, qui est Un homme de théâtre et ici il le démontre amplement en proposant une scénographie de dimension spectaculaire, il a construit ses ‘Follies’ particulières peu de temps avant de dire au revoir en tant que directeur du Teatro de la Zarzuela. PLUS D’INFORMATIONS noticia Oui Une zarzuela entre Sophia Loren et l’Eurovision noticia Oui Lucas Vidal : « J’aime ce que je fais, je m’endors tous les jours en pensant à la musique » noticia Non Andrés Salado : « Jusqu’à présent, les chefs d’orchestre appartenaient à un frac, musée lobby» nouvelles Oui ‘Le viol de Lucrecia’: Une violation qui vaut mille ‘Dans mon dernier souffle, je pense que je peux préparer ma retraite en laissant une marque sur la zarzuela’, chante Ana Mía dans la ballade finale. « Ne m’oublie pas, s’il te plaît », insiste-t-il sur le moment le plus personnel, le plus authentique et le plus excitant de l’œuvre. Le moment précis où il est montré que derrière le livret de Boris Izaguirre, en plus d’être un métier, il y a une intelligence et une compréhension pénétrante du médium, et que la musique de Lucas Vidal devient authentique et vraiment personnelle. Eh bien, c’est alors qu’au-dessus des rires et des mots d’esprit, ‘Trato favor’, déjà baigné d’une lumière triste, offre une fin insolite, loin de l’apothéose, qui transforme la gaieté en quelque chose d’amer, en une inévitable déchirure dans le visage d’une zarzuela qui est finie et qu’on ne peut voir (il était temps qu’on le reconnaisse si éloquemment) qu’avec une résignation nostalgique.


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