True Detective : Night Country – Un Irlandais n’est-il pas un choix étrange comme métaphore du colonialisme occidental ? – Le temps irlandais

La quatrième saison tant attendue de True Detective se déroule en Alaska, où Jodie Foster, lauréate d’un Oscar, fait équipe avec la boxeuse professionnelle devenue actrice Kali Reis. À strictement parler, cette portion maussade et, parfois, terrifiante du nouvel an noir devrait être la série la moins « irlandaise » de l’année. Quoi de plus éloigné de l’Irlande que Jodie Foster dans une parka rétro-éclairée par les feux d’artifice extraterrestres des aurores boréales ?

Mais Issa López, le showrunner de Night Country, a une perspective différente. Elle fournit un flot constant de références irlandaises à travers un thriller captivant de six épisodes (débuté sur Sky Atlantic le lundi 15 janvier à 21 heures). Pour commencer, le décor est le village isolé et entièrement fictif de « Ennis, Alaska ». De tous les noms du monde, pourquoi riffer sur le chef-lieu du comté de Clare ? Et ensuite ? Star Trek redémarre Deep Space Nenagh ? Un spin-off de Succession à Athlone ?

Cela devient plus bizarre. L’un des personnages les plus significatifs est le Dublinois « Raymond Clarke ». Il est en quelque sorte le méchant, incarnant l’impérialisme du corporatisme occidental et le désastre qu’il entraîne pour les Inuits indigènes de l’Alaska.

L’argument de López concernant la dépouillement des actifs des communautés autochtones par les grandes entreprises est tout à fait pertinent. Cependant, le choix d’un Irlandais n’est-il pas étrange comme métaphore du colonialisme occidental ? Clarke aurait pu être britannique, français, belge ou néerlandais. Au lieu de cela, López le rend irlandais. Cela dit, il obtient le moment le plus digne d’intérêt lorsqu’il dit « la ligne ». Aller plus loin serait gâcher. Il suffit de dire que les fans du vrai détective original de Matthew McConaughey-Woody Harrelson de 2014 sauront de quoi je parle. Ils pourront citer le dialogue en question comme s’ils l’avaient entendu hier.

Clarke n’est pas le seul Irlandais à figurer. Night Country a Fiona Shaw de Cork comme une universitaire excentrique. Elle joue aux côtés de Dervla Kirwan, vue pour la dernière fois dans le drame confus de RTÉ Smother – qui se déroule, en l’occurrence, dans le comté actuel de Clare et non loin de la version non gelée d’Ennis. En 18 mois, elle est passée de RTÉ à HBO. Comme le faisait remarquer le philosophe du début du XXIe siècle, Ronan Keating, « la vie est une montagne russe ».

Night Country a commencé sa vie comme un projet autonome de López, réalisateur et showrunner respecté au Mexique, dont la production est régulièrement en tête des audiences. Mais lorsqu’il a été suggéré que sa première entreprise en anglais soit rebaptisée quatrième True Detective, elle l’a peaufinée pour qu’elle sonne avec le ton quasi surnaturel caractéristique de TD, évoqué par le décor toujours nocturne de l’Alaska en plein hiver (en réalité, banlieue de Reykjavik). Il est même possible que Raymond Clarke soit un clin d’œil à « Randolph Carter » – alter ego du père fondateur de l’horreur cosmique, HP Lovecraft.

La série arrive avant le 10e anniversaire du vrai détective original, dans lequel McConaughey et Harrelson se sont associés en tant que détectives de Louisiane luttant contre une secte aux connotations lovecraftiennes. Au cours des années suivantes, TD a évité l’étrangeté. López, cependant, le ramène à la source avec une histoire glaciale de meurtre et de catastrophe environnementale qui évoque le classique choc de John Carpenter, The Thing, et At the Mountains of Madness de Lovecraft.

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Il y a beaucoup de folie à faire. L’histoire commence dans une station de recherche isolée où tout l’équipage, y compris Dubliner Clarke, disparaît mystérieusement. Entrez Foster dans le rôle du chef Danvers et l’excellent Reis dans le rôle de la détective Evangeline Navarro – deux anciens partenaires de la police avec une histoire compliquée et de sombres secrets. On nous présente également Shaw, un professeur fruité qui a déménagé dans l’Arctique. Kirwan, pour sa part, incarne un chef d’entreprise local qui n’est peut-être pas aussi intègre qu’elle voudrait nous le faire croire.

True Detective : Night Country est visuellement époustouflant. López inonde l’écran d’un éclairage bleu et jaune surnaturel et nous donne un ciel qui palpite comme un vide d’encre. Elle a décrit Night Country comme une « image négative » du duo McConaughey et Harrelson. True Detective 1.0 baignait dans la chaleur étouffante de la Louisiane. Night Country, en revanche, est un paysage infernal halogène entouré d’une obscurité infinie.

L’une des critiques du premier True Detective était qu’il exaltait le machisme boudeur, ses personnages féminins réduits à des points d’intrigue glorifiés autour desquels McConaughey et Harrelson évoluaient. López corrige ce tort en mettant l’action au premier plan dans les expériences des autochtones d’Alaska et de Danvers et Navarro. Elle se concentre sur la méfiance et les malentendus entre la population inuit et les étrangers comme Danvers, joués avec une verve lasse par Foster (ne soyez pas surpris si, 10 ans après la « McConaissance », on parle d’une Foster-naissance).

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Cette tension entre tradition et capitalisme est le moteur de l’histoire. Mais il s’agit avant tout d’un thriller captivant, suralimenté par des allusions surnaturelles. Il y a au moins une peur du saut qui vous fera sauter derrière le canapé. Ce faisant, il redonne à True Detective le piquant funèbre qui était une caractéristique déterminante de la première saison. Mais pour les téléspectateurs irlandais, le véritable mystère sera inévitablement : pourquoi se dérouler dans une ville appelée Ennis ?