« Un oiseau vole » au cinéma : un perroquet pour l’Allemagne

MArlène est un bel animal. Absolument sublime. Grande, jaune et bleue, comme si elle voulait briguer le poste d’emblème des libéraux. Elle est également très douée pour claironner des slogans. Malheureusement, Marlene, l’ara à poitrine jaune, n’est pas seulement un oiseau, elle a également disparu de son habitat dans la jungle sud-américaine pour rejoindre une société qui possède clairement un oiseau. Dans un écosystème d’opinions non moins sauvage et confus que la forêt tropicale au nord de l’Amazonie.

Si vous prononcez un mauvais mot, tout le monde vous attaquera. Et Marlene peut faire beaucoup de mauvais mots, des mots qu’on ne dit tout simplement pas – Marlene n’est pas aussi responsable de cela que d’avoir été amenée du Brésil dans les provinces allemandes. Ce qui conduit à l’explosion d’une communauté et d’une famille dans la satire sociale bilieuse de Christian Werner « A Bird Comes Flying ».

Une élection approche

Mais l’un après l’autre. Nous sommes à la campagne. Le lac est noir et silencieux. Le soleil aime se coucher. L’hiver arrive. Une élection approche dans la communauté. Birgit (Britta Hammelstein) dirige le refuge pour animaux, Nathan (Hans Löw), son mari, travaille depuis des décennies sur une thèse de doctorat révolutionnaire sur l’individualité des insectes formant des colonies.

Le candidat en tête d’un parti souhaite démolir l’asile pour animaux et en faire un paradis du bien-être. Beyza, la tête de liste de l’autre parti (« social, végétalien, diversifié, écologique »), souhaite que Birgit accroche des affiches dans le refuge pour animaux, mais Birgit ne devrait pas porter de veste en cuir – végétalienne et tout.

Beyza dirige la crèche « Polyglott », dont les enfants ont un énorme problème avec le trouble de la parole de Sarah, la fille de Birgit. Elle bégaie. Birgit fait tout ce qu’elle peut pour l’arrêter. Des légions d’orthophonistes sont désespérées car les autorités scolaires veulent placer l’enfant dans une école spéciale.

Puis Marlene arrive en volant. Tout ce que nous voyons de son ancien propriétaire, c’est le cercueil derrière lequel la cage de Marlene est transportée hors de la maison. Birgit, qui a un grand cœur, accueille l’ara. Sarah essaie d’apprendre à Marlene à être « aimable ». Marlene lui apprend « Raider s’appelle désormais Twix » et – livré avec une ferveur particulière – « Heil Hitler », « SA marche » et « Le Front rouge est en train de mourir ». Le bégaiement de Sarah s’améliore. Tout le reste commence à glisser, d’abord progressivement, puis de plus en plus rapidement.

Cela est dû à un journaliste en ligne sans scrupules, à un gardien de quartier, aux « citoyens concernés » d’un double d’Alice Weidel, à un militant radical des droits des animaux et à diverses autres variétés de la nouvelle folie du débat allemand. Mais surtout parce que les parents juifs de Nathan viennent de France pour la première fois depuis son mariage avec Birgit, la fille chic.

Bien sûr, tout cela aurait pu mal tourner. Le scénario de Stefanie Frier a des opinions allemandes plus toxiques à offrir que les chiens moyens d’un refuge pour animaux expulsés après Corona.

Qu’il n’arrive pas que vous vouliez suivre jusqu’au bout comment Frier et Werner finissent par déshonorer toutes les personnes impliquées (et les dissuadent rarement), qui finit par se retrouver debout dans le barrage d’attitudes, et s’il y a quelque chose comme une attitude finalement adoptée par Frier et Werner est bien sûr due à l’ensemble de Werner, qui donne vie au personnage le plus cliché avec le temps de jeu le plus court.

L’oiseau d’hier

Mais surtout, c’est parce que « A Bird Comes Flyed » est le cas rare d’une satire allemande dans laquelle toutes les pages sont systématiquement découpées avec un couteau tout aussi tranchant ou, pour mieux dire, forcées à se découper elles-mêmes.

Ce qui s’applique même à la famille de Nathan. La mère de Nathan (Ulrike Krummbiegel), par exemple. Il ne pourra jamais rien faire de bien pour Birgit, la fille qui nourrit son saint fils. Elle porte sa judéité en missionnaire comme le prêtre catholique porte son ostensoir à la Fête-Dieu.

Mais à un moment donné, il s’avère qu’elle a elle-même fait exactement ce qu’elle essaie plus ou moins de forcer Birgit à faire : elle s’est convertie. Plus elle avance, plus son mari (Michael Wittenborn), qui est en réalité juif, se moque mélancoliquement d’ironiser sur ses activités manifestement exagérées.

L’oiseau est condamné – tout le formidable théâtre contemporain commence et se termine au tribunal – comme un enregistrement interdit par un juge aussi aveugle que Justitia. Il devrait être réduit au silence chirurgicalement pour toujours. Les gens présents dans la salle, menés par le double d’Alice Weidel, scandent « Je suis Marlene ». Elle s’enfuit alors. Et bien sûr, elle a tout à fait raison.