Une fin de soirée en force après un début lent – ​​The Irish Times

La capitale du meurtre

Olympie, Dublin

★★★★☆

Il faut du temps à The Murder Capital pour prendre son envol alors qu’ils clôturent leur plus grande tournée à ce jour devant une foule initialement silencieuse du samedi soir à l’Olympia. Face à un public apparemment content de s’asseoir et de regarder plutôt que de participer à la catharsis épique qui est le point fort du quintette Cork-Dublin, le leader James McGovern semble exaspéré.

Il piétine et semble déconcerté au début de ce concert captivant et pulvérisant. Plus d’une fois, il demande aux parieurs assis à l’étage de se lever. Mais au début, les barricades ne se précipitent pas : la plupart préfèrent reculer.

The Murder Capital s’est taillé un espace fascinant comme une sorte d’image négative de ses compatriotes post-punks irlandais Fontaines DC. Là où les Fontaines sont un désordre poétiquement hirsute – une glorieuse pinte de groupe renversée – les Murder Capital sont un instrument grondant d’oblitération musicale. En ouverture avec le bulldozer The Stars Will Leave Their Stage, la dynamique du groupe est claire. Les guitaristes Damien Tuit et Cathal Roper poussent un vacarme hurlant. Pendant ce temps, McGovern, un live wire de Leeside avec une voix robuste et grave, saute comme une version Gen Z de Ian Curtis de Joy Division. Il a même adopté la tenue de scène de Curtis composée d’une chemise et d’un pantalon pratiques. Il pourrait passer un entretien d’embauche directement après le spectacle et personne ne cillerait.

[ The Murder Capital: Gigi’s Recovery – Woozy, nightmarish, nervy anthems ]

Au début, cependant, The Murder Capital a du mal à se connecter. C’est une source de frustration étant donné que leur musique est une machine à feedback alimentée par le public. Cependant, à mi-chemin de la soirée, alors qu’ils plongent dans Green and Blue depuis leurs débuts en 2019, When I Have Fears (produit par Flood, collaborateur de U2), un changement de film. Les gens sont debout. Le mosh-pit bouillonne. Et McGovern prend vie en rugissant. «Eh bien, eh bien, vous êtes arrivé, n’est-ce pas», dit-il.

La Capitale du Meurtre est arrivée plongée dans l’obscurité il y a cinq ans. McGovern a constitué le groupe à la suite de la mort de leur ami, le poète Paul Curran. Le décès de Curran a également inspiré David Balfe à lancer le projet électronique For These I Love – une méditation sur la mort, l’amour et la communauté spécifique à leur relation et à leurs racines à Dublin.

McGovern et compagnie sont plus universels dans leur angoisse. Ils élargissent encore leurs cadres de références avec leur deuxième disque, Gigi’s Recovery. Il s’agit de revenir dans le droit chemin quand on s’est jeté trop ardemment dans l’étreinte de l’excès. Le LP a fait des comparaisons avec U2, Radiohead et Nick Cave lors de sa sortie en janvier dernier. Le NME l’a qualifié de « premier grand album de guitare de 2023 ».

Ces pôles jumeaux de chagrin et de détermination tranquille se rejoignent magnifiquement alors que le concert se dirige vers sa conclusion. Le body claquant For Everything met en valeur la capacité de McGovern à donner l’impression qu’il est simultanément en panne et qu’il chante dans un salon. La nuit passe alors du cri au murmure. Le chanteur monte sur scène et livre le magnifique On Twisted Ground – un hymne aux amis perdus qui rayonne d’empathie.

“Ça y est – pas de rappels”, dit McGovern avant de baisser les rideaux avec Don’t Cling to Life. La chanson est une tempête de feu émotionnelle qui met la salle sur pied. Cela ne s’est pas produit immédiatement, mais le groupe et le public sont enfin sur la même fréquence. C’est une fin puissante pour ce qui est, finalement et catégoriquement, une performance époustouflante.