Chloé Wright
Rédacteur junior
J’aimerais discuter avec Le sexe et la ville le créateur Darren Star. Nous pourrions aller dans la Ville Lumière, où il serait confronté au lieu culturellement riche qu’il a profané avec ses pattes sales. Je me penchais sur mon journal taché de café, je mordais dans ma pâtisserie et je demandais, tout à fait calmement : «Qu’est-ce que tu f— maintenant?” Mais je ne quitterais pas mon siège de manière dramatique. Je m’asseyais et le laissais parler. J’ai besoin de ma stupide saison cinq de Emilie à Paris. Depuis que la cinquième saison de la série a reçu le feu vert, il est temps que je parle de mon émission préférée la moins préférée.
Ce spectacle, c’est le moins qu’on puisse dire, a eu une histoire. Diffusé pour la première fois sur Netflix, il a reçu des critiques incendiaires de la part des téléspectateurs du monde entier. Dans le Emilie à Paris Dans cet univers, tout le monde sera présenté comme un stéréotype : les Français, les Américains, les personnages ironiques de POC. Si j’avais assez d’argent pour le nombre de fois où ils diraient : « Wow, alors [insert ethnicity here]« Quand quelqu’un fait quelque chose, je pourrais me permettre de rencontrer Brigitte Macron comme le fait le personnage principal de la série. Personne n’est en sécurité, pas même un personnage mineur ukrainien décrit comme un voleur superficiel. À l’instar de la fumée des cigarettes utilisées religieusement par les personnages français, des scandales ont éclaté, conduisant l’ancien ministre ukrainien de la Culture Oleksander Tkachenko à publier en 2022 une déclaration sur Telegram sur les dangers des fausses représentations culturelles et, sans aucun doute, du racisme.
Je ne dois pas manquer d’évoquer le scandale de tous les scandales : l’annulation des Golden Globes 2022. En 2021, quand Emilie à Paris (une série dans laquelle les personnages non blancs recevaient moins de profondeur qu’un morceau de carton) a été nominé pour un prix sur Je peux te détruire (celle où les personnages noirs étaient au premier plan), une enquête du Los Angeles Times a découvert qu’aucun journaliste noir ne faisait partie de l’organisation qui a fondé et dirigé les Golden Globes pendant 78 ans : la Hollywood Foreign Press Association (HFPA). Alors que de plus en plus d’acteurs et de critiques dénonçaient l’exclusion des Noirs de l’organisation, point culminant du conflit est arrivé lorsque la remise des prix de 2022 a été annulée et que la HFPA a été dissoute en 2023.
Tout a commencé avec une émission sur une jeune Américaine s’installant à Paris, refusant obstinément d’apprendre la culture ou la langue française et gravissant les échelons avec une myriade d’hommes bavant sur elle. Je mentionne la trame de fond pour vous aider, lecteur, à comprendre à quel point les répercussions de cette émission sont positivement et fondamentalement gâchées. Le racisme est évidemment inexcusable.
De l’autre côté de la médaille, d’autres gouvernements européens (oui, gouvernementset non des essais de critiques de cinéma) voient le personnage titulaire, chimérique et odieux d’Emily Cooper comme un symbole du soft power de la France. Depuis la sortie de la quatrième saison, le président français Emmanuel Macron et le maire de Rome Roberto Gualtieri se sont battus sur l’allégeance de Cooper à Paris ou à Rome. « Nous allons nous battre dur. Et nous demanderons [the characters] rester à Paris ! Emilie à Paris à Rome, cela n’a pas de sens », a déclaré Macron dans un article sur X. Il a été cité pour admirer la représentation de l’attractivité de la France dans l’émission.
Partageant mon sentiment, Gualtieri riposte dans une interview avec Le Hollywood Reporter Rome. « Le président Macron n’a-t-il pas des préoccupations plus urgentes à régler ? En tant que mineure en études mondiales, la chicane de Macron et Gualtieri est un exemple fascinant de la complexité du soft power, mais c’est un sujet pour un essai académique.
Pour vous épargner, lecteur, les ennuis de cinq heures de ruptures extrêmement publiques, de rencontres et tout le reste, je vais résumer l’intrigue de la saison quatre et mes pires griefs. Alfie (le banquier britannique et amoureux d’Emily, dont l’existence est censée dire : « Hé, elle n’est pas raciste ! ») rompt avec Emily lors du mariage de son ex, Gabriel, et meilleur ami, Camille. Il se retire de l’intrigue après quelques luttes et chagrins, cela ne vaut donc pas la peine de se plonger dans ses problèmes. Emily connaît un secret : Camille trompe Gabriel avec sa cliente, Sofia, depuis des mois, et elle a désormais des actions des deux côtés de la relation. Ensuite, Camille s’enfuit (de façon dramatique) au domicile de Monet à Giverny, et Emily part à la recherche pour retrouver et se faire pardonner. Tout se résout comme par magie. Gabriel et Emily se réunissent et se séparent, et elle trouve l’amour à Rome. Désormais, c’est Emily à Rome, au grand désarroi d’Emmanuel Macron.
La diffamation de Camille m’a fait crier à la télévision. Dans les saisons un et deux, elle était un personnage confiant mais compatissant, pris en proie aux décisions stupides et à l’intervention romantique de Cooper. Dans la troisième saison, dans une tournure choquante, elle a une liaison passionnée avec son client (ce qui fait d’elle la première femme homosexuelle de la série), entraîne Gabriel et s’en prend à Emily alors que ce n’est pas sa faute ou celle de Gabriel si Camille craint. . La quatrième saison refuse de la tenir responsable de ses actes d’une manière presque offensante ; la nouvelle petite amie et Camille deviennent colocataires avec Gabriel, et la raison pour laquelle il veut les expulser n’est pas à cause des souvenirs mais plutôt à cause de leur temps seul. C’est une écriture paresseuse que de tout attacher dans un arc et que personne ne se soucie qu’un personnage (un personnage bisexuel, remarquez, ce qui ressemble à un stéréotype grossier) devienne une personne terrible.
Est-ce que mes doigts me trompent ? Ils écrivent des louanges pour l’abomination de Darren Star dans mon document Google. L’une des principales critiques adressées à la série était que les personnages français parlaient à peine un mot de français. Les showrunners ont écouté et, pour la saison quatre, ont réalisé environ un demi-épisode de dialogues exclusivement français. Pour ceux qui parlent français, la version doublée est un régal. La comédienne française d’Emily parle avec un accent américain et utilise des mots anglais qui sont coincés dans sa prononciation effrontée. Concernant un show dénué de conscience d’elle-même (Emily Cooper est une sorcière intrusive, agaçante et têtue pendant trois saisons, mais elle a tout remis sur un plateau d’argent), le doublage fait un clin d’œil au public sur son incompétence.
A noter que l’émission aborde un sujet sensible concernant les femmes, les inégalités et le harcèlement sexuel au travail (tragiquement courant dans la culture du travail française, comme en témoigne le mouvement #BalanceTonPorc) avec grâce et sévérité. Sylvie Grateau, la patronne effrontée et sévère d’Emily, est victime des abus d’un créateur de mode populaire et a du mal à parler de son expérience. Mais elle trouve confiance et réconfort dans la vulnérabilité et expose ses actions aux informations. Alors que ses relations commerciales sont désormais dans une situation précaire, elle et de nombreuses autres femmes (dont Mindy) peuvent trouver la paix.
N’hésitez pas à vous faire votre avis éclairé, mais il est sage de traiter le spectacle comme un gâteau extrêmement décadent. Emilie à Paris vous procurera des frissons et des attentes irréalistes en matière d’amour, mais ce creux dans votre estomac arrivera bientôt lorsque vous réaliserez que c’est, objectivement, un mauvais spectacle dans tous les sens du terme. Ah, eh bien. C’est la vie.
Comme ça:
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