Vicenta Ndongo : “La Colometa est un personnage universel qui tire sur l’inconscient de chacun” | Catalogne

Vicenta Ndongo (Barcelone, 55 ans et 4 jours) est assis dans un fauteuil de la librairie Byron, absorbé par quelques photocopies. Ils parlent de La Colometa, le personnage qui l’a piégée et à qui elle donnera vie les 13 et 16 juillet, à l’amphithéâtre Grec de Barcelone, dans une version de Carré de diamant que Carlota Subirós a élevé et où 10 autres actrices donnent la parole (et des mots, des sentiments, des peines et des joies…) à Natàlia, la protagoniste créée par Mercè Rodoreda. Tout dans la vie de Vicenta, au cours des neuf derniers mois, l’a conduite à Colometa. Et elle est ravie !

Demander. Onze Colometas sur scène… A quoi ressemble cette pièce ?

Répondre. Très cool. Le texte est entièrement de Rodoreda mais la proposition est quelque peu différente. Beaucoup a été fait, Colometa. J’ai une icône très puissante, avec Sílvia Munt [en la película y serie de Francesc Betriu], mais la lecture que fait Carlota devient une résonance des voix du passé qui aujourd’hui nous traversent tous, car cette histoire est universelle. Nous sommes 11 Natalias, comme si Colometa était à l’intérieur de beaucoup de femmes.

P Et vous vous comprenez, tous ces Colometas ?

R Nous sommes de profils et d’âges différents, car ensemble, nous faisons toute la vie du personnage. [Clara Aguilar, Lurdes Barba, Màrcia Cisteró, Montse Esteve, Paula Jornet, Neus Pàmies, Anna Pérez Moya, Alba Pujol, Vanessa Segura y Yolanda Sey son las demás actrices.] On danse, on fluctue, on coule à travers des textes qui font sens pour chacun de nous. J’ai l’impression de parler même si c’est Montse ou Màrcia qui parle… On est comme une voix off qui module sa vie. Parce qu’une personne n’a plus la même façon de penser ou de parler qu’il y a 30 ans. Le lien qui nous unit tous a été trouvé par Cecilia Calicrai [que dirige los movimientos a la obra] et cela a beaucoup à voir avec le physique.

P Comment est Colométa ?

R C’est une femme qui tire sur le subconscient de tout le monde. Je pense au réveil du printemps. Une fille qui se retrouve soudain sur une place à un très beau moment avant une guerre. Elle était pure innocence. Et tout cela dans un quartier, sur une place, que nous reconnaissons tous. C’est un personnage bien à nous, très catalan, mais en même temps universel, c’est pourquoi toi, moi, ma mère… tout le monde peut se reconnaître.

P Comment est le décor ?

R Rien d’habituel. Ce n’est pas possible. Pour Mercè Rodoreda, les objets avaient beaucoup de valeur dans le roman. Chacun a son importance. Alors, sur scène, surtout, il n’y a que toutes ces choses qui ont un sens dans la vie de Colometa : une balance, un entonnoir, un escargot, un piano, un lit, des draps… Ils ne sont pas là simplement parce qu’ils sont. . Elle les utilisera à un moment donné. Puis Clara entre en scène, qui fait de la musique live, et petit à petit, le reste d’entre nous apparaît. Nous sommes envahis par les objets. Et, on a à peine quitté la scène dans les deux heures que dure la pièce.

Personne ne se demande à quoi ressemble un autre à cause de la tonalité de couleur. Je n’ai rien à prouver à personne.

P On parle d’une pièce très personnelle…

R C’est du théâtre. Celui qui veut du divertissement juste pour rire… eh bien non. Mais celui qui cherche à vivre une expérience personnelle la trouvera. Pour moi c’est comme une installation, une immersion dans l’histoire. C’est voyager avec la parole. Le mot vous transporte dans des lieux qui vous feront entrer en résonance avec des pans de votre histoire, de l’histoire catalane, qui est, j’insiste, universelle : une guerre est ici et partout !

P La guerre civile que décrit la Rodoreda n’a-t-elle pas encore été retournée ? Au moins, cela semble…

R Et maintenant, avec Vox, je ne veux même pas vous le dire ! Soudain, j’ai paniqué. Avec le thème LGTBI, avec la mémoire historique, avec la grossesse… Des choses que nous combattons depuis si longtemps ! Sommes-nous vraiment à ce stade ? A quoi servent les combats ?

P Est-ce à dire que nous n’avons pas évolué ?

R Nous avons beaucoup évolué ! Car non seulement on se parle, mais des lois ont été faites. Je ne suis pas comme ma grand-mère ou mon grand-père Sisquet, qui était de Sants… Il y a eu un énorme changement de génération, surtout pour les femmes. Nous avons avancé, peut-être très lentement (à tel point que ça nous fait pleurer…) mais j’ai l’impression qu’en tant que femme je ne suis pas comme ma mère : je peux parler à ma mère de choses dont elle ne parlait pas à la sienne. Et ne disons pas avec mon fils. Rodoreda a écrit ceci et était bien conscient de ce qu’il faisait.

P Quelqu’un est surpris de voir une Colometa noire.

R Pour rien! J’ai décelé beaucoup de préjugés, avec celui d’une Colometa noire… Je me reconnais avec des femmes et des filles du monde entier… Et même en Afrique du Sud, j’imagine une fille dans un square, des gens qui dansent.. Ou en Alabama ! Ils pourraient faire une belle Colometa là-bas… Je veux dire qu’il n’y a aucun droit à quoi que ce soit. Personne ne se demande à quoi ressemble un autre à cause de la tonalité de couleur. Je n’ai rien à prouver à personne.

Je remercie toutes les Colometas qui m’ont accompagnée dans la vie : Pilar Bardem… toutes !

P Il y a quelque temps, peut-être que oui…

R Bien sûr! Au début de ma carrière, les rôles étaient ce qu’ils étaient, sinon je ne travaillerais pas.

P Le travail d’une actrice s’accompagne-t-il jamais de sécurité ?

P Non.

P Avez-vous été capable de dire non à n’importe quel rôle ?

R Oui, mais pas parce que j’étais en sécurité. j’ai dit non à l’amour dans les temps troublésPar exemple, parce qu’ils m’ont donné un rôle que je n’aimais pas parce qu’il n’y avait pas de conflit, il n’y avait pas de chemin : le seul fardeau que j’avais était de nettoyer un bureau, et, avec tout l’amour et le respect (ma mère a fait le ménage… .), j’ai dit plus jamais. Il y a un problème social, structurel, patriarcal… et je suis déjà hétérodissident ! [Ríe.]

P Il a été dans sa carrière pendant de nombreuses années, depuis le début des années 90…

R euh…! Je ne me rappelle pas! Je suis entré à l’Institut del Teatre, et là ils m’ont emmené de TV-3 pour l’émission musicale Zona V, puis je suis passé par Calixto [Bieito], de Mario Gas… et de Flotats ! J’étais dans les premiers travaux du TNC (c’était les Ateliers), anges en amérique (avec Sílvia Munt, Ramon Madaula, Francesc Orella… ¡con todos!) en 1996. Flotats m’a dit de faire Eva Braun dans mon combat, avec Eduard Fernández. Mais tout est tombé. Flotats a vu que les actrices ne devaient pas être de couleur. Personne ne m’a jamais donné un morceau de papier comme celui-ci ici. La femme d’Hitler ! J’ai encore le script. Je ne le jetterai pas de ma vie… J’ai pris l’avion pour Madrid et là j’ai fait la série sœurs, ce qui était essentiel pour moi. Avec Pilar Bardem, Ángela Molina, Anabel Alonso, Chus Lampreave… ils étaient… pouah ! Clous révolution! Je ne m’en suis pas rendu compte à l’époque, mais ils m’ont donné du pouvoir. Ils se sont battus pour nous (les filles, qui étaient Beatriz Santiago, Mónica Molina et moi).

P Mais le tournant de votre carrière a été Airbag…

R Ouais, Airbag C’était aussi fou, tout comme le film! Je suis allé au casting déjà habillé comme le personnage [una prostituta]: perruque japonaise lisse, un corset, des chaussures et je me suis dit : « Je vais prendre ça avec moi ». Je suis sorti de l’expérience avec Bardem et les autres, qui étaient des cracks…! Et moi, après tout, j’étais la fille. Les vétérans m’avaient appris, je m’en rends compte maintenant. Depuis cette expérience, je suis toujours allé d’égal à égal. J’ai tout fait moi-même. J’étais aussi noir, ce qui donne lieu à des commentaires… Et ils ne pouvaient pas me taguer. Et pourquoi? Je remercie toutes les Colometas qui m’ont accompagnée dans la vie : Pilar Bardem… toutes ! Oui, j’ai passé un bon moment, mais j’ai aussi souffert de l’autre partie. Il faut être très fort. Maintenant c’est différent… un peu. Ils m’ont aussi appelé pour faire maman garçon et j’ai dit plusieurs fois non. J’avais compris qu’il fallait que je fasse autre chose. Et étant à Madrid, j’avais Cesc Gay, Àlex Brendemühl à Barcelone… des collègues et des amis, et je pouvais dire non à Madrid : ils étaient le joker de Barcelone. Je me souviens que j’ai fait 7 vies et je ne me sentais pas bien. Alors je reviendrais ici pour me réfugier, tant bien que mal, dans mon carré Diamant.

Q. Vous avez tout fait : films, théâtre, séries, émissions de divertissement… Que gardez-vous ?

R. Eh bien, j’ai tout pris et j’ai fait un cocktail. J’ai fait une résidence à la Film Academy et, avec Diego Sabanés, nous avons écrit une série, médiateurs, qui traite des nouveaux modèles familiaux et du croisement des origines culturelles. Nous l’exposons à travers une psychologue et une avocate, qui sont médiatrices, cette belle figure pour comprendre les conflits familiaux qui sont réels mais ne se conforment à aucun cadre légal : femmes seules, plus de deux personnes, une seule personne…

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