Visite historique de Greco à Prado (mais pas à la maison)

Seulement signé et daté de travail Del Greco, et peut-être le premier fabriqué en Espagne, est l’œuvre centrale du plus tard le plus tard de l’Église de la Monastère de Santo Domingo El Antigo de Toledo. En 1577, après dix ans d’absorption de l’art en Italie, en particulier à Venise, il arrive en Espagne et reçoit deux ordres très importants de Diego de Castilla, Deán de la Cathedral de Toledo. Son fils Luis l’avait recommandé, qui l’avait rencontré à Rome. D’une part, «El Pugolio», pour la cathédrale de Tolède; De l’autre, trois retables (un central et deux côtés) pour Santo Domingo El Old.

En tout, neuf peinturesqui fonctionne Entre 1577 et 1579. Sauf trois d’entre eux, qui sont restés dans leur lieu d’origine («San Juan Bautista», «San Juan Evangelista» et «La Resurreción»), le Six autres dispersés À partir de 1830. En 1814, la guerre d’indépendance se termine, en 1819, le Prado a été inauguré, il y a un intérêt international croissant pour l’art espagnol, les confiscations ecclésiastiques commencent … «Le résultat ne pourrait pas être plus éblouissant. Est Un plaisir visuel», Dit Leticia Ruiz, qui met en évidence le ambition et estime de soi du peintre, qui a même modifié la structure traditionnelle du retable par un autre «à la vénitien».

À la sortie de quatre d’entre eux, il a participé très activement en tant qu’intermédiaire eLe sculpteur de Valeriano Salvatierra. Né à Tolède en 1789, il était le fils du sculpteur de la cathédrale Primada de Tolède. En 1830, il a acquis «la asunción» Infante Sebastián Gabriel de Borbóngrand-petit-fils de Carlos III, très aimé la peinture et le collectionneur passionné. Payez 14 000 reais de polaire pour lui. Salvatierra a recommandé la prudence: «Vous avez besoin de beaucoup de furtivité dans le traitement à avoir avec les personnes intéressées. Plus cette question est perceptible, moins la facilité de l’atteindre ». Pour remplacer l’original, une copie (d’excellente qualité, dit Leticia Ruiz) à Luis Ferrant et Carlos Luis Ribera, qui a facturé 8 000 Reais.

‘L’hypothèse’ Il n’a pas souffert quelques-uns hauts et bas: Le gouvernement élisabéthain le confisque en 1836, il le renvoie au nourris Dans le Prado en 1902deux ans plus tard, il a été vendu par ses héritiers dans la galerie parisienne de Paul Durand-Ruel, la célèbre marche des impressionnistes. Ils disent qu’ils ont payé 100 000 francs pour lui. Son nouveau propriétaire, Nancy Atwood Sprague, a fait don du tableau en 1906 à Institut d’art de Chicago En mémoire de son mari, Albert. Depuis lors, il est l’un des chefs-d’œuvre de sa collection. Il ne prête généralement pas. Il a cédé à Grand Palais à Paris pour une exposition organisée avec le Chicago Museum en 2019-2020. Le Prado a ensuite donné au Musée américain trois œuvres de Greco. En tant que homologue, il se rend maintenant en Espagne «la asunción».

Après Plus de 120 ans en dehors de notre paysretour, bien que temporairement, jusqu’au 15 juin. Voyagé de Chicago à Paris dans Un avion spécial Pour de grandes charges et accompagnée de Deux e-mails: Un spécialiste de Marcos (le cadre démonté) et un autre en peinture. De Paris, il s’est installé pour Madrid dans un camion avec toutes les garanties de la climatisation et de la sécurité. Le Prado est arrivé samedi dernier.

La main allongée de Salvatierra est également intervenue dans l’achat de ‘La Trinidad’qu’il a lui-même vendu Fernando 7 pour 15 000 reais. Aujourd’hui est dans la collection Prado. Et a fait un intermédiaire pour le nourrisson d’acquérir deux autres Grecs du monastère de Toledo, également confisqués par le gouvernement élisabéthain: ‘San Benito’ – Ils ne l’ont jamais retourné et sont entrés dans le Prado en 1872 – et ‘San Bernardo’. Cela a été vendu par le fils du nourrisson, après sa mort. Il est passé par plusieurs propriétaires jusqu’à ce que, en 1943, il soit déposé à la National Gallery de Berlin. À la fin de la Seconde Guerre mondiale, c’était confisqué comme butin de guerre par l’URSS. Aujourd’hui, il appartient à la collection du musée Hermitage de Saint-Pétersbourg. Il n’a pas voyagé à Madrid. Le conservateur explique que le travail ne voyage jamais. Et non pour un veto en Russie en raison de la guerre en Ukraine, mais parce qu’ils craignent d’éventuelles affirmations internationales. Accrochez une reproduction dans l’échantillon.

Deux œuvres de Santo Domingo l’ancienne fin dans les collections privées: «L’adoration des bergers» Il a été acquis en 1956 par Emilio Botín-sanz de Sautuola et LópezPère d’Emilio Botín, qui était président de Banco Santander. Aujourd’hui, ce Greco est dans la collection de la Botín Foundation. Pour sa part, ‘La Santa fait’peint par le Crétan en 1584-1590, il a été démantelé en 1961 et trois ans plus tard, il a été vendu à une collection espagnole particulière.

Les huit chefs-d’œuvre du jeune homme et le look greco déjà éblouissant en lÀ la galerie centrale de Pradodans une assemblée très spéciale: une sorte de «déconstruction de l’idée de retable». Il doit en être démonté la moitié (Salas 25 et 26) et redistribuer les œuvres qui y étaient généralement accrochées. Certains sont allés directement dans les entrepôts et d’autres, comme ceux de Véronés, ils traversent l’atelier de restauration pour leur réglage avant la grande monographie du professeur vénitien préparé par la prairie du 27 mai. Le commissaire explique que l’état de conservation des Grecs est grand (««Ils semblent nouvellement peints»). Ils ont seulement enlevé la poussière et ont été vernies au minimum. Les trois œuvres du monastère sont exposées Pas de cadreavec les «oreilles» qui ancrent le retable, presque en sortant des mains du greco. Ça coûte, oui, convaincre les religieuses (“Ils doutaient beaucoup”, explique le conservateur) pour le prêt. En tant que homologue, le Prado restaure «The Annonciation», par Eugenio Cajés, et les peintures ont été techniquement étudiées.

Comme épilogue de l’exposition, qui a le parrainage du Fondation Amis de Pradoà la fin de l’échantillon une seconde «adoration des bergers» (h. 1612-14), le dernier grand chef-d’œuvre de Greco, acquis par le Prado en 1954. En elle, l’artiste est auto-donc à s’agenouiller vers le À gauche de la gauche de la gauche de la gauche de la composition et dépeint son fils Jorge Manuel sur le côté droit avec une chemise jaune. El Greco voulait être enterré à Santo Domingo El Old. Et cela a donc été fait à sa mort le 7 avril 1614. Mais quatre ans plus tard, ses restes mortels ont été exhumés et emmenés à l’église de San Torcuatodémoli au XIXe siècle. Si les religieuses cisterciens qui habitent Santo Domingo El Antigua sont demandé, ils disent que le Greco y est toujours enterré.

Il est possible de comparer aujourd’hui dans le Prado les deux seules «résurrections» que le Greco a peintes, ainsi que sa première et sa dernière «adoration des bergers», à quelques mètres les unes des autres. Dans les chambres attachées à la galerie centrale, un autre ensemble exceptionnel du Greco est suspendu: Le plus tard le plus tard du Doña María de Aragón College. C’est déjà un autre greco plus mature, dénosé et redécouvert par la peinture moderne, qui est fascinée par lui. Ce dernier greco conçoit des espaces claustrophobes, améliorant la verticalité des formats, avec une grande expressivité et une couleur intense, appliquée avec une facilité extraordinaire.

Il est dommage que les œuvres ne soient pas passées, avant ou après la prairie, à leur lieu d’origine, à la maison: dans les retables de Santo Domingo l’ancien Aujourd’hui, ils n’accrochent que les reproductions.

La Grèce de Santo Domingo le vieux hang à LÀ la galerie centrale de Prado. Il doit être expulsé des œuvres et les redistribuer dans d’autres pièces et entrepôts.

«Adam et Eva», par Tiziano. Salle 25. Il est déménagé dans la salle 26 (région de Veronese)

«Adam et Eva», par Rubens. Salle 25. Il est déménagé dans la salle 26 (région de Veronese)

«L’abduction de Helena», de Tintoretto. Salle 25. Il se déplace vers les entrepôts

«The Lavatorio», par Tintoretto. Salle 25. Il se déplace vers la salle 26 (Veronés)

«Judith et Holofernes», de Tintoretto Atelier. Salle 25. Il se déplace vers les entrepôts

‘Enterrement du Christ », de Tiziano. Salle 25. Il se déplace vers les entrepôts

«Santa Margarita», par Tiziano. Salle 25. Il se déplace vers les entrepôts

«Jésus et le centurion», par Veronés. Salle 26. Il se déplace vers les entrepôts

«Martirio de San Mena», par Veronés. Salle 26. Il se déplace vers les entrepôts

«Le différend avec les médecins du temple», par Veronés. Salle 26. Il se déplace vers les entrepôts

«Vénus et Adonis», par Veronés. Salle 26. Il est déménagé dans la salle 44 et remplace «l’allégorie de la naissance de l’infante Don Fernando», de Parrasio, qui déménage dans les magasins

«Sacrificez un Baco», de Stanzione. Salle 26. Il se déplace vers les entrepôts

«Moisés sauvés des eaux», de Gentileschi. Salle 26. Il est déplacé dans la même pièce

«Sagrada Familia avec Santa Catalina», par Cavarozzi. Salle 26. Il est déplacé dans la même pièce

«Vénus, Adonis et Cupidon», par Carracci. Salle 26. Il est déplacé dans la même pièce