L’adaptation de Colleen Hoover Ça se termine avec nous se joue comme un film Lifetime trop familier avec beaucoup plus de brillance et seulement un peu plus de courage.
Photo : Sony Pictures
Toute profondeur dans Ça se termine avec nousla première adaptation cinématographique de l’un des romans à succès de Colleen Hoover dans lequel « tout le monde nourrit une angoisse implacable et a des relations sexuelles uniformément excellentes », s’arrête à peu près au nom des trois personnages principaux. Le film suit Lily Bloom, une femme passionnée par les fleurs dont la confiance en elle et la capacité à aimer fleuriront à nouveau un jour. (C’est d’ailleurs son deuxième prénom : « Blossom »). Sa première relation a eu lieu avec un garçon nommé Atlas, qui (au sens figuré) a cartographié son cœur et était probablement son âme sœur. Et elle finit par se marier avec un homme nommé Ryle, qui est riche et charmant et dont les problèmes de colère explosent lorsqu’il devient, vous savez, énervé.
Il y aurait une certaine fantaisie dans ces noms si Ça se termine avec nous Le film n’a pas éclipsé son excentricité didactique par tant d’autres éléments mélodramatiques. Le film fait passer ses personnages par des tropes de drame romantique routiniers et un déluge incessant d’insultes, en restant suffisamment proche de l’intrigue de Hoover pour que les fans du livre soient satisfaits. Blake Lively est utile dans le rôle principal ; elle donne à Lily un noyau solide et protégé qui rend le personnage attachant, bien qu’elle ne soit jamais aussi convaincante que le scénario l’exige par les mensonges de son mari sur leurs altercations physiques. Dans une scène écrit par le mari de Lively dans la vie réelle, Ryan Reynolds, l’actrice est tout en rires et en remarques ironiques ; elle peut aussi être mortellement sèche, comme elle l’était dans Une simple faveur. (Ailleurs, ce film est tout autant le reflet des relations de Lively dans le milieu : sa meilleure amie Taylor Swift a contribué aux chansons de la bande originale, et son autre meilleure amie Gigi Hadid a prêté des vêtements à la garde-robe de son personnage.)
Mais Ça se termine avec nous Le film n’est pas vraiment l’exploration astucieuse des malheurs de la féminité qu’il se présente. Les brèves conversations qu’il permet sur les raisons pour lesquelles les femmes restent dans des relations abusives sont si larges dans leur analyse de la codépendance et de la solitude qu’elles ne sont pas particulièrement perspicaces ; le film ne creuse jamais assez profondément pour comprendre les décisions ou les motivations de ses personnages au-delà de leur (dites-le en majuscules) traumatisme d’enfance. Il s’agit essentiellement d’un film Hallmark/Lifetime/Netflix avec beaucoup plus de brillance et seulement un peu plus de courage, un budget de garde-robe plus élevé et quelques scènes de sexe inondées de reflets.
Ça se termine avec nous Lily suit deux chronologies. À l’âge adulte (Lively), elle est fleuriste à Boston avec une mère autoritaire qu’elle garde à distance et une histoire d’amour adorable avec le neurochirurgien de renommée mondiale Ryle (Justin Baldoni, qui a également réalisé et produit le film et est empêtré dans une sorte de tension avec le casting ; ils l’ont désabonné sur les réseaux sociaux et ont ignoré les questions sur leur collaboration lors des premières). Lors de leur première conversation, Ryle demande si Lily veut coucher avec lui, ce qui ne l’attire pas particulièrement. Mais elle s’adoucit après l’avoir vu sympathiser avec un jeune patient responsable d’une mort accidentelle. C’est parce qu’elle a son propre bagage grâce à un père physiquement violent, à qui l’adolescente Lily (Isabela Ferrer) a caché son premier amour, un jeune homme sans-abri nommé Atlas (Alex Neustaedter), dont la mère l’a mis à la porte lorsqu’il s’est opposé à son petit ami brutal. Ça se termine avec nous utilise des flashbacks de cette relation idyllique pour contraster la douceur d’Atlas avec l’audace de Ryle, les racines de Lily dans une petite ville avec la richesse moderniste de Ryle, et la sincérité innocente de la première relation de Lily avec son lien plus chargé sexuellement avec Ryle. Est-ce que tout cela arrive à un point critique lorsque Lily découvre Atlas adulte (Brandon Sklenar, qui ressemble au Mission : Impossible (La machine à visage est restée coincée entre Scott Eastwood et Garrett Hedlund) vit aussi à Boston ? C’est sûr !
Le genre du drame romantique féminin est cyclique ; nous avons eu Danielle Steel, nous avons eu Nicholas Sparks, et maintenant nous avons Hoover, dont les œuvres s’alignent sur celles de leurs prédécesseurs à bien des égards. Ça se termine avec nous présente une ressemblance phénoménale avec Le cahieren fait : une femme prise entre deux hommes, l’un ouvrier et l’autre privilégié ; une relation mère-fille tendue alimentée par le ressentiment et un sens déformé de la protection ; l’un des hommes construit même un restaurant à Lily, un peu comme Noah a construit une maison à Allie dans Le cahier. Mais au moins Le cahier a donné à Allie et Noah des intérêts et des passions en dehors de leur relation et de leurs emplois qui ne correspondaient pas exactement à ce que nous attendions d’eux (pensez à Noah, un ouvrier d’usine, lisant Walt Whitman). Ça se termine avec nousle principal risque est simplement la garde-robe de Lily, un mélange de chemisiers bohèmes, de robes moulantes et de suffisamment de Carhartt pour que vous pensiez que vous regardez Yellowstone. Sinon, il n’y a aucune texture, aucune qualité vécue, aucun sentiment de surprise chez aucun de ces personnages – vous savez que Lily et Atlas sont le seul véritable couple du film parce qu’ils sont tous les deux des types créatifs et ont eu des mères maltraitées.
Il y a bien sûr une tension dans le triangle amoureux entre Lily, Ryle et Atlas. Mais Ça se termine avec nous veut être plus important Il ne peut donc pas s’écouler plus de quelques minutes sans nous rappeler les blessures des personnages – une tactique cynique qui suggère que nous ne nous soucierons de ces trois-là que si nous savons à quel point ils sont blessés. Coups, harcèlement et coups de poing au visage, agressions sexuelles, bousculades et manipulations. Certes, l’une de ces scènes est si choquante physiquement, et traitée avec une telle acuité émotionnelle par Lively, qu’elle traverse le raz-de-marée de misère du film et a un impact légitime. Pourtant, même ce développement est résolu d’une manière si ordonnée qu’il renforce Ça se termine avec nousLe conservatisme inné de la comédienne. Le film se veut une sorte de plat réconfortant, nous assurant que tout irait bien si seulement les femmes acceptaient leur rôle traditionnel de nourricières, de mères et de guérisseuses, mais tout cela a un goût fade.
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