2023-05-12 18:45:08
Le festival Polis, qui s’est déroulé à Ravenne du 2 au 7 mai, occupe une place très particulière dans le réseau des événements théâtraux italiens, pour son caractère spécifique, pour les lignes claires de réflexion et de programmation, pour ce climat agréable capable de donner vie à un échange d’idées vital, entrelacé dans le passage d’une salle à l’autre, entre un débat et une rencontre après le spectacle, entre opérateurs, artistes et public. La revue, organisée par la société ErosAntEros, est dédiée chaque année à une zone géographique particulière, enquêtant sur les questions les plus brûlantes dans une zone spécifique du monde.
BALKANS
Cette année, l’accent a été mis sur les Balkans, un territoire aussi complexe, en raison d’enjeux politiques et sociaux, que riche d’histoire et de traditions culturelles. Ainsi, des élaborations scéniques sont arrivées dans divers espaces de la ville avec certaines des questions les plus brûlantes au centre concernant ces terres, dont la plus évidente reste cependant celle des identités ethniques après la chute ruineuse de la Yougoslavie, qui, d’une manière ou d’une autre, ont maintenu leur cohésion. les nombreuses diversités.
Ainsi dans Damned soit le traître de son pays ! d’Oliver Frlijć réalisé par les acteurs du Slovensko Mladinsko Gledalisce de Ljubljana, les tensions au sein d’un même groupe artistique sont montrées, où l’on s’interroge avec suspicion, se demandant si les parents sont serbes, croates ou slovènes, car ainsi connotant qui est devant nous, rouvrant la trace encore vivante des conflits sanglants, ravivant les haines viscérales, dans la recherche obstinée et impossible d’un sillon précis pour délimiter les frontières et la diversité.
Klaus Martini
Cela semble nous donner une impression plus sereine qu’une question aussi controversée que Klaus Martini avec PPP je vais vous parler de l’Albanie, dans lequel l’acteur narre l’émigration d’Albanie vers l’Italie de ses parents, qui sont montés à bord d’un bateau, avec lui petit garçon dans les bras de ses grands-parents pour les voir partir, pour ensuite les rejoindre quand il a grandi. Et, pensant parallèlement aux garçons italiens des années 1940 qui ont fui vers la Yougoslavie à la recherche d’une nouvelle vie et décrits par Pasolini dans Le Rêve d’une chose, Martini insiste sur la question qu’il entend le plus souvent : « Vous sentez-vous plus albanais ou plus italien ? , une question à laquelle lui-même est incapable de donner une réponse sans équivoque, car les lieux, les figures et les traditions de sa terre natale, toujours vivantes, sont désormais inextricablement liés aux relations, aux habitudes et aux expériences de sa vie en Italie.
Puis l’installation de Branko Šimić est apparue aussi sinistre qu’ironique qui, sur une plate-forme tournante, nous a montré la statue dédiée au mineur de Husino, monument à la mémoire des travailleurs d’une ville bosniaque qui se sont soulevés dans les années 1920, ici reconstruit avec des carreaux de miroir d’où rebondissaient des lueurs colorées disco, avec la figure immobile dans son élan héroïque et courageux pour dire son rôle de témoin des nombreux transformations de cette communauté, jusqu’au néo-capitalisme d’aujourd’hui, non moins conditionnant et oppressant qu’une dictature. Et encore une fois de la terre albanaise, il est venu Vierge jurée de Jeton Neziraj dirigé par Erson Zymberi pour révéler le monde de ces femmes qui, selon une ancienne tradition, peuvent décider de se considérer comme des hommes et de vivre comme des hommes, étant ainsi acceptées par toute la communauté, ce qui leur permet d’avoir des propriétés et d’autres des possibilités infinies autrement niées. On imagine ici un “burrnesh” (comme on les définit) engagé pour un spectacle londonien à mi-chemin entre un talk-show et une comédie musicale sur un thème de genre, comparant ainsi l’imaginaire actuel de l’Occident à une coutume aussi lointaine.
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