Vienne / Volksoper:
Die Csárdásfürstin von Kálmán Emmerich
Version texte pour le Volksoper: Johannes Erath
Première: 8 mars 2025
L’opérette comme tragédie
Qu’est-ce que l’opérette? Heart, douleur, humour, belle ambiance, bonne chanteuse, comédien drôle, Pure Entertainment Theatre. Quiconque veut “remettre en question” n’ira honnêtement pas loin, car il n’y a rien derrière. Il suffirait de réaliser de manière optimale ces forums d’art extrêmement difficiles, un théâtre musical joyeux au lieu de placer des bouchons non-sens au lieu des œuvres.
Tout comme actuellement au Volksoper, qui est censé être également une maison de l’opérette. D’après tout ce que vous avez vu sur ce genre à l’époque de Beer, la “princesse csardasienne” du pauvre Emmerich Kalman (n’en avait pas de bonnes performances en 2018?).
Parce que le directeur Johannes Erath a porté la guerre dans la pièce, amenée dans l’opérette, sous le prétexte que la “princesse csardasienne” a été créée pendant la Première Guerre mondiale (mais pas sagement ne joue pas là-dedans!) Et bien sûr, il s’agit de revivre dans un monde de guerre à droite de la porte d’entrée …
Oui et? Nous n’oublions pas la guerre de l’Ukraine et aussi celles de Gaza si nous n’étions pas lubrifiés sur le pain du Volksoper, qui, comme le réalisateur, formulerait: “Pourquoi avons-nous encore besoin du théâtre lorsque le monde menace de couler?” Ne vous avez pas à l’être si vous vous sentez mal. Mais si vous le faites, vous ne devriez pas détruire délibérément une œuvre, juste pour être “critique” et “politiquement correct” et “avec ordre d’interprétation” et ce que le diable est toujours.
Une tragédie est sur la scène du Volksoper, qui dans la décoration sombre “détruite” (conception de scène: Bernhard Hammer) Il n’y a pas de lieu réel et dans les costumes (Gesine Völlm) Il n’y a pratiquement aucun attrayant à offrir que visuellement sombre et dramaturgiquement complètement confus au spectateur (le réalisateur a travaillé sauvagement et déserte). Tout ce qui est humain est exclu dans une direction stylisée qui sert chaque bêtise, l’héroïne du titre se déplace comme une marionnette, d’autres comme des figures d’art qui ne livrent pas toujours de choses compréhensibles.
Personne n’est amusant, mais cela ne prend pas soin non plus, cela ne vous fait pas contemplatif (“est la guerre! C’est le meilleur!”). Une autre citation du réalisateur – il voulait “inventer une soirée de théâtre où chaque âme peut être enchantée dans le public”. Je suis désolé, quoi?
Maintenant, vous ne vous attendiez à ce que le pire du réalisateur Johannes Erath de toute façon, parce que les amis de l’opéra avec la mémoire des éléphants se souviennent de s’effondrer sur ce qu’il a fait aux Amen Spontini-Vestalin 2019 au théâtre de Vienne. Le prince Csardas est devenu un arbitre similaire, le travail souffre, les interprètes souffrent, le public souffre. Surtout, car il n’y a pas une touche de ce que l’opérette peut être au mieux. Vous n’obtenez que le pire des cas d’un directeur affecté.
La ligne -Up n’économise rien cette fois non plus. Annette Dasch N’est pas une grande diva aimante, mais plutôt sans intérêt avec une voix clairement rayée. Les Suisses Alexandre Beuhat est la version étroite-gabaude d’un héros de l’opérette. Argent En tant que comédien, il est permis de tout déchirer, mais il est assez pénétrant. Juliette Khalil Est copieux comme principalement Régule la coloque résolu comme principalement, et à quel acteur de château comme Roland Koch Comme un père princier doit faire ici, seul il sait.
L’occupation du “Feri Bácsi” (la fonction du rôle s’est complètement déroulée) est particulièrement étrange par pas moins de cinq chanteurs, bien que leur primus Kurt Schreibayer Cela aurait été fait (et mieux). La façon dont il joue l’opérette est la vieille école et est malheureusement complètement gaspillée dans ce contexte.
Et un autre crime: la musique de Kalman est vraiment un chef-d’œuvre, un “Hit” Hunt l’autre – mais dans ce monde les mélodies, les airs accrocheurs, les petits chefs-d’œuvre brillants ne sont pas du tout au-delà Tobias Wöger ne rien faire.
Le public était sympathique avec les chanteurs, l’équipe du réalisateur a reçu le Buh-Ockan bien mérité.
Renate Wagner
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