Yellowstone, la série télévisée la plus importante de notre époque

La série avec laquelle Kevin Costner triomphe aux États-Unis arrive en Espagne via SkyShowtime. Un ‘western’ actuel qui pose avec une beauté crue la guerre à mort entre capitalisme ‘réveillé’ et écologiste conservateur

La série télévisée la plus importante de notre époque – celle qui pose le mieux la tension critique entre le monde qui n’a pas fini de mourir et celui qui ne vient pas de naître – est à peine connue en Espace. Dans États Unis Depuis des années, il brise les audiences, motive les essais de sociologie et alimente les controverses politiques. On parle de Yellowstonela création de Taylor Sheridan Protagonisée par Kévin Costner qui émet ici SkyShowtime. Payer une autre plateforme ? Je dis que profiter des cinq saisons de Yellowstone justifie déjà cet abonnement, et même la perte de toute autre plateforme en échange.

La lutte titanesque de Jean Duton (Costner) pour avoir préservé l’héritage de ses ancêtres – le plus grand ranch de Montana– soutient l’intrigue La famille Dutton se défendra avec la loi et sans elle contre ceux qui envisagent de leur prendre leurs terres, qu’ils soient constructeurs cupides, investisseurs dans New York y Californie ou la réserve indienne revendiquant sa propriété d’origine. mais le ranch Yellowstone ce n’est rien d’autre que la synecdoque d’un mode de vie traditionnel menacé non pas par le capitalisme prédateur, mais par une idéologie réveillé qui lui va bien mieux que la nouvelle gauche identitaire ne voudrait l’admettre.

Comme Clint Eastwood avant, Sheridan renverse le stéréotype homme marlboro transcendant la simple colère de ce qui est politiquement incorrect, tout aussi angoissant que ce qui est correct. Le bord du scénario coupe si profondément et respectueusement dans la psychologie de cette masculinité annulée qu’il ressort à l’autre bout : Monique, la belle-fille indigène de John, lui dit quand il le voit acculé par ses ennemis : Maintenant tu es l’Indien. Ainsi, une alliance naturelle s’établit entre les cow-boys et les indiens, les deux espèces en danger d’extinction sous l’avancée du paradigme économique post-industriel.

Mais c’est une série de personnages, pas une thèse. et c’est peut-être Beth Duton le véritable protagoniste. Élevée parmi les hommes – plus durs, plus impitoyables, loyaux et intelligents qu’eux – elle fait face à un traumatisme adolescent déchirant. Il n’est consolé que par son amour réciproque pour le contremaître du ranch, Déchirer. Tu ne rempliras pas un dé à coudre avec ma foi en l’humanité, avoue Beth à Rip avant de céder à la tendresse.

Il y a Yellowstone une revendication calme du mariage et de la maternité -une source de conflits permanents entre ce qui est projeté et ce qui est réel, mais en même temps un refuge pour les affections, comme l’enseigne le personnage de Monica- non pas comme des institutions obsolètes qui oppriment les femmes, mais comme des besoins réels qui la protègent plutôt d’un monde hypocrite qui n’est que du bout des lèvres féministe. Famille contre les éléments.

Les heureux paradoxes de Yellowstone ils délogent les lieux communs de notre débat public. Ils montrent qu’un éleveur peut aimer la nature mieux que n’importe quel militant (John finit par sauver une écologiste de prison et l’accueille au ranch, dans un éloquent exercice de métissage moral, de nivellement idéologique). Que la famille est le paradis jusqu’à ce qu’elle devienne l’enfer, car l’élevage est l’art de Peut et le ranch de cette famille caïnite crypte l’évolution de l’homme de la barbarie à la civilisation… jusqu’à ce que la civilisation se révèle barbare et que le conservatisme apparaisse comme une alternative à un progressisme indésirable. Que l’élevage peut être un barrage contre la spéculation financière. Cette violence n’est instructive que lorsqu’elle commence par soi-même, comme une ascèse ardue par laquelle un garçon d’écurie orphelin doit traverser la même que l’héritier de la saga familiale. Et que les femmes peuvent jouer des rôles sociaux beaucoup plus dominants que n’importe quel cow-boy testostéronique.

En fait, les attributs quotidiens de Beth – l’interprétation de Kelly Reilly C’est prodigieux : je ne me souviens de rien de tel – c’est les grosses cylindrées, l’alcool, une sexualité décomplexée et une position redoutable parmi les élites financières ; à vos côtés, n’importe cow-boy représente une figure édénique qui ne connaît pas l’origine du mal. L’ennemi irréconciliable de Beth est son frère aîné à la volonté faible, Jamie, tourmenté par les scrupules et l’ambition, dont le rôle élève un monument plausible à l’ambiguïté morale. Ainsi, par affirmation ou démenti, la série entonne l’émouvante apologie d’une force désuète dont hommes et femmes font preuve à parts égales, ceux-ci étant bien capables de se cogner la gueule dans des scènes qui oscillent entre Jean Ford y Sam Peckinpah.

Au-delà des accusations d’irrégularité ou des concessions mélodramatiques, Sheridan compose un majestueux western contemporain qui évoque à la fois les haines parentales de Succession comme la violence ritualisée de les Sopranos -John Dutton est un parrain à cheval- et la prémisse Hobbesien de Bois morts. Il n’y a pas de bien ou de mal, insiste Nietzsche par la bouche de divers personnages : il y a une morale pour les esclaves et une autre pour les maîtres. Seul le code d’honneur du cow-boy est inflexible, et est endossé sur la peau au fer rouge.

Il est facile d’attribuer le succès de Yellowstone dans Etats-Unis à l’imaginaire collectif d’un pays qui a confié la construction de son épopée nationale au genre western. Mais la validité des guerres culturelles nous invite à penser que ce repère de la télévision américaine sera exportable. Je suis le mur contre lequel le progrès se bat, proclame-t-il fièrement Costner-Duttonqui déplore la survie des lâches tout en refusant de se présenter lors de la visite d’un président fictif facilement identifiable à l’opportunisme populiste du Montana. Atout. Un faux cow-boy, aux yeux des vrais.

Pour le reste, il faut être aveugle, sourd, ou avoir un goût ruiné par l’idéologie pour ne pas célébrer la vision d’un cavalier fusionné avec sa monture, conduisant du bétail à travers des montagnes sauvages, se découpant sur le couchant. Ou ne pas être ému par le grattage d’une guitare mélancolique entre les mains d’un cow-boy à la voix rauque qui se lamente ou démissionne, car la country n’est rien d’autre que le flamenco du vieil ouest.

Yellowstone c’est bien plus qu’un puissant manifeste d’environnementalisme conservateur. Il raconte le drame éternel de l’homme attaché à sa paix qui, pour la défendre, n’a d’autre choix que de préparer la guerre.